巴黎國際攝影博覽會（Paris Photo）與光圈基金會（Aperture Foundation）合辦的攝影書獎近日揭曉，本屆除選出新人攝影書、年度攝影書、年度攝影圖輯三大類別外，另增加評審團特別提及獎，以攝影書作為媒介，呈現對離散、殖民、史詩與女性攝影史的關注。
Comments closed作者: VOP
文──郭力昕
引頸企盼多年後，影像評論家張世倫的攝影論述《現實的探求──台灣攝影史形構考》（影言社，2021）終於問世。張世倫在此之前的各類寫作質量俱豐，他厚積之下的第一份專書出版不負眾望，是一份含金量極高，又具有開創性的書寫（a seminal writing）。我認為，以台灣的攝影論述出版經驗來看，這本書可視為中文讀書界應該關注的一個「事件」，值得攝影文化領域的人與普遍閱讀界重視、珍惜。
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「我想要找方法克服所謂攝影的『玻璃牆』。」在近期訪談中，英國攝影師史蒂芬．吉爾（Stephen Gill）重述他有意識地避免與革新科技同步，以此提出抓住事物本質的另一種可能，「我們正處於數位優化的時代，新創意、新技術因此扼制了圍繞底片與攝影的對話。」吉爾的大型個人回顧展「上來透透氣」（Coming up for Air）現正於英國布里斯托展出，梳理其近三十年來的諸多系列。
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一名瘦高男子在平房屋頂上走動，步伐緩慢而謹慎，直到鏡頭焦距調整，畫面從模糊轉清晰，才發現男子原來戴著眼罩。這件三分鐘錄像《禁止的步伐》（Prohibited Steps），為法蘭西斯・艾利斯（Francis Alÿs）在2020年香港隔離檢疫期間所做，目前展出於瑞士洛桑州立美術館（Musée cantonal des Beaux-Arts）的藝術家大型回顧展中。
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「電腦成像」（CGI）在當代數位視覺經驗中並非新鮮事，但如此強大的影像實踐背後，牽涉什麼樣的現實活動？現於義大利米蘭舉行的「狂飆突進」（Sturm & Drang）展覽，嘗試一窺「處理中」的電腦成像，並對這個強大的影像經濟背後的生產方式展開調查。
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「Google藝術與文化」近期舉行一場線上回顧展，展覽最大亮點是以黑白照片重建、再由人工智慧上色的畫作，重現奧地利分離派畫家古斯塔夫・克林姆（Gustav Klimt）在二戰時被燒毀的十九世紀作品。除互動式展間設計，也展出首次數位化的手稿與檔案，是視覺藝術與電腦科學的跨域合作。
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文──謝佩君
投影，簡要地來說是組織虛擬與觀者所處現實世界的秩序；而以動詞來看，投影泛指投、擲，將某事物擺在眼前，以及所有自內而外的重新安置。和視覺文化論述中的重要名詞「再現」一樣，投影作為光學部署與影像傳輸的科技中介和主體、實在論以及可能性等問題息息相關。從幾何學為出發的單點透視法、用於戰場上的訊息傳輸的幻燈、製圖學上的麥卡托投影法（Mercator projection），佛洛伊德精神分析中的投射與內射（自我防衛）效應，未來導向下關於氣候變遷或經濟發展等預測，以及我們再熟悉不過的電影，都和投影──世界作為投映影像之新秩序──的中介操作息息相關。
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