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文字、訪談──何予
如同揭開後台布幕,作品中的光滑人偶一邊移動著扭曲的肢體,一邊以含糊的咬字向觀眾解釋著3D動畫的生產技術。自稱「技術宅」的李亦凡,作品中常有大量後設觀點的旁白文本,以基進的視角反身揭露技術的限制與框架。他將看似嚴肅的技術議題轉化為通俗的語言,並不時穿插生活趣事或冷知識,形成極具個人特色的敘事風格。
Comments closed文字、訪談──何予
如同揭開後台布幕,作品中的光滑人偶一邊移動著扭曲的肢體,一邊以含糊的咬字向觀眾解釋著3D動畫的生產技術。自稱「技術宅」的李亦凡,作品中常有大量後設觀點的旁白文本,以基進的視角反身揭露技術的限制與框架。他將看似嚴肅的技術議題轉化為通俗的語言,並不時穿插生活趣事或冷知識,形成極具個人特色的敘事風格。
Comments closed文字、訪談──許鈞宜
在影像的移轉之間,我們將被帶往海邊的廢棄度假村、停滯於過去時空的商場,所有看似靜置不變的場景,卻一再表露著懸而未解的狀態。陳君典的紀錄片與錄像作品不斷探尋影像與真實的關係,跳脫過去在學院所受的攝製訓練,轉而發展出伴隨田野調查、歷史研究的創作模式,並且在影像的構思上,更結合紀錄片、實驗電影與動畫等多樣類型,消抹了真實與虛構的界限。
Comments closed文──張世倫
如果說家父有什麼優點,其中一項或許就是很會「留東西」。
Comments closed一部約製作於一百年前的日本衛生教育動畫影片膠捲,近日被重新發現。由於這類二十世紀初所留存的動畫膠捲相當稀有,因此被認為是了解日本動畫(活動写真)早年樣態的珍貴線索。
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