文──楊渡
從一九八四至今近三十年的時間裡，關曉榮像一個時間的追跡者，他追蹤找尋少年如何變成中年，中年如何變成飄搖老年，老人又如何消逝。他追尋與記錄的，彷彿不是人的容顏，更像是生命的見證。
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作者: VOP
文──張世倫
中平卓馬是日本攝影史的傳奇，他的影像創作與文字書寫，非但風格秀異、獨樹一格，其充滿批判自省的反思性格，與創作生涯不斷地自我否定與復甦重生，更使他成為攝影地景裡「座標型」的重要人物。
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文 / 東方輝
譯 / 羅苓寧
2013年，日本攝影師大橋仁（Jin Ohashi）久違七年的第三本攝影集——《そこにすわろうとおもう》（我坐在那兒縱橫一切）正式付梓問世。總頁數多達400頁、長297 mm、寬420 mm、附書盒、總重量稍逾5公斤頗具份量的一本攝影集。從3000多張照片中費心嚴選而出的新作，在當初卻遲遲找不到願意印刷和裝訂的廠商，最後終於獲得長野縣的一間印刷廠應允進行製作，艱鉅的印刷作業共計費時38天，發行日也比預期延後達一個多月。另外值得一提的是，為了此攝影集的拍攝，大橋投入大量個人資產，據值東京都內獨棟住宅售價（約等值於保時捷數台之金額）方得以完成此偌大計畫。
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禮教社會對於身體與性的感官禁忌，首要就是限制人的眼睛。於是在長期馴化下，我們擁有避開身體與性的「禮貌」視線，以及將原始自然存在的體貌與行為理解為反面意涵——「暴露」(而不將穿衣指為「遮掩」)——的道德標準，將裸體與慾念劃入猥瑣的範疇。
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Larissa Leclair is a writer, curator, collector, and the Founder of the Indie Photobook Library. The iPL is an archive of self-published and independently produced photobooks, artist books, photozines, and other genres not usually collected by traditional libraries in the United States.
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與張才、鄧南光合稱為「台灣攝影三劍客」的台灣前輩攝影
李鳴鵰生於日治時代的新竹州大溪郡（現桃園大溪），14
以攝影蒙太奇（photomontage）作為社會批判的武器，彼德．肯納（Peter Kennard）無論在美術館或街頭，都試圖展露藝術對思考的顛覆性力量。他以藝術行動者自居，透過攝影拼貼直搗國際政治問題、揭露社會的瘋狂。其作品自1970年代開始在無數社會運動中被製為反抗標語廣泛使用，啟發著數十年來的各類抗議性圖像宣傳，並恆久激勵著與強權對抗的變革決心。
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