攝影術到臨之初的首批照片──由法國攝影先驅伊波利特．巴雅爾（Hippolyte Bayard）於1840年代拍攝的《溺水者的自拍像》（Autoportrait en noyé），即預示了攝影與死亡論題的永恆交集，仿若宣告攝影成為牽亡與還魂、無有雙生的一種「冥介面」，迴盪於幽明之間。
Comments closed作者: VOP
文──張照堂
提起筆來一面寫下這些文字，一面瞧見手背上的皺紋與黑斑，不禁想起三十幾年前光滑、亮麗的身軀，在新竹五指山上，五〇年代一個初夏。
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出生於德國慕尼黑的藝術家托馬斯．德曼（Thomas Demand）以打造擬仿自現實場景的紙製立體模型建築並轉為平面影像著稱，令這些無人的空間透露著一絲詭異，靜謐地令人窒息。德曼打造的紙質景觀，通常根據媒體上著名事件的場所照片與影像檔案，像是日本福島核電廠的控制間、伊拉克前總理海珊在被捕前藏匿處的廚房、美國白宮的橢圓型辦公室，以及二戰期間暗殺希特勒失敗的會議廳等等，重新思索及想像著人們眼前的世界。
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──論攝影中心的非正常化與台灣攝影史的缺席
文──陳佳琦
國家攝影文化中心（以下簡稱「攝影中心」）已經在台北正式開張營運一年多了，回想該中心早自2015年即展開籌備工作，一開始由國立台灣博物館執行，2019年相關業務再納入國立台灣美術館旗下。開館至今，已經推出了許多展覽，並執行有典藏、出版與教育推廣等工作。不過直到今天，這一原受外界高度期待的攝影機構，雖然有一個博物館的形貌，不但仍未擁有獨立的預算與編制，甚至在文化部的附屬機關之下也根本沒有一個叫做「國家攝影文化中心」的單位，連籌備處都不是，可說是身份不明。
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