文——小林紀晴
寫大藝廊為紀念成立五十週年，特別舉辦攝影家彭瑞麟的展覽「我（わたし）は誰か／𠊎（「亻厓」）係麼人／我是啥人／我是誰」。此一展覽標題分別以日語、客語、台語與國語（北京話）呈現，意思皆為「我是誰」。這同時也是對於攝影家彭瑞麟——一位在多重語言之間生活的藝術家——其自我認同的追問。
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作為英國「PhotoMonth」攝影節展覽之一、由Imagimage策展的「Photobook As Method」正在倫敦藝術空間FILET展示一系列《攝影之聲》雜誌以及亞太地區的攝影出版品。
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美國大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）近日獲得私人捐贈六千五百件攝影藏品，其中包括非洲、中國、日本和德國的現代與當代攝影作品、早期相冊，以及十九至二十世紀來自歐美、哥倫比亞與墨西哥的常民照片。這些藏品將陸續於該館展出，而首批非洲藝術家的作品則將於五月底的展覽中呈現。
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隨著一部紀錄片揭露越戰著名照片《The Terror of War》（戰爭的恐怖）攝影者另有其人，世界新聞攝影獎正式宣布暫停標記該照片的作者姓名，此一作法支持了照片拍攝者身份存疑的論點。
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文──阿莉耶拉．阿依莎．阿祖萊（Ariella Aïsha Azoulay）
I.
上面這張加薩「之前與之後」對照的照片，作為擊敗哈瑪斯的勝利象徵而在以色列流傳。如果加害者將這張照片視為其犯罪的證據，它早就會被查禁，以免成為對加薩進行空間滅絕（spaciocide）的證明。然而，這張照片卻被得意地散佈著，宣告著巴勒斯坦人不能再在加薩市的阿勒－拉希德街（Al-Rashid Street）上行走，更廣泛地說，他們不能再回到加薩北部，此處已成為一塊沒有巴勒斯坦人的領土。
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文──吳易叡
直到近年，東亞的傳教醫療才開始有更多深入探討，並運用殖民與後殖民理論來理解西方醫學在東方的發展。與教會歷史學者著重記錄西方人在東方的善行與事蹟的論述不同，這些研究呈現出了不同的聲調。
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