文──李威儀
它再次訴說著，受推崇為揭露的攝影，如何同步帶來了遮蔽。
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文──許煜
ChatGPT自2022年11月推出以來，便引發了狂熱與恐懼。它對不同語言的語義及語法的嫻熟掌握（但尚未精通內容），令只是期待普通聊天機器人的使用者感到驚訝。有些大學院校立即禁止學生使用ChatGPT來寫論文，因為它的表現優於多數人類學生。報紙上的專欄文章則宣布了教育的終結──不僅因為學生可以用它來做作業，還因為ChatGPT比很多老師能提供更多的資訊。人工智慧似乎已征服了另一個根據古典哲學來定義人性的領域：邏各斯（logos）。
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文──李威儀
1963年初夏，入夜後，偌大的台中公園裡萬頭攢動，人群全都興奮地聚集到一塊投影布幕前，為的是這裡將舉行一次難得的「太空飛行實況轉播」。
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文──張照堂
提起筆來一面寫下這些文字，一面瞧見手背上的皺紋與黑斑，不禁想起三十幾年前光滑、亮麗的身軀，在新竹五指山上，五〇年代一個初夏。
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──論攝影中心的非正常化與台灣攝影史的缺席
文──陳佳琦
國家攝影文化中心（以下簡稱「攝影中心」）已經在台北正式開張營運一年多了，回想該中心早自2015年即展開籌備工作，一開始由國立台灣博物館執行，2019年相關業務再納入國立台灣美術館旗下。開館至今，已經推出了許多展覽，並執行有典藏、出版與教育推廣等工作。不過直到今天，這一原受外界高度期待的攝影機構，雖然有一個博物館的形貌，不但仍未擁有獨立的預算與編制，甚至在文化部的附屬機關之下也根本沒有一個叫做「國家攝影文化中心」的單位，連籌備處都不是，可說是身份不明。
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文──區秀詒
「全景」，Full Shot，電影鏡頭語言。意指鏡頭景框範圍內讓角色身體完全（即從頭到腳）可視，突顯角色與場景、其他角色互動及彼此關係建立的電影語彙。全景式的身體版圖，即凝凍亦游移，框限的四方格與觀眾游移的眼球，從物件、環境、表情、身體姿勢構築出複調的視覺訊息。教科書上或許會這般形容一部電影的開始，我們從大遠景展開電影的時空旅程，確立故事發生的地點與氛圍，再切入全景認識故事的角色與其展開的各種關係，最後以特寫進入角色的內在風景。
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文──孫世鐸
2021年秋天，台灣文化圈發生一則小小的騷動：當年度金漫獎評審團主席李衣雲在臉書分享評審心得時寫到「台漫在很長一段時間（1945-1990），是不能出現台灣地景」引爆留言論戰，對網友回應有早期漫畫曾出現圓山大飯店，她則回以「那是自由中國而非台灣地景」更為論戰添加柴薪。這個在一方面歷史記憶分歧、一方面各類型藝文創作者開始探索歷史主題的晚近台灣社會，我們不會陌生於其主題的小小論戰，所反映的或許是這樣的問題意識：在眾多乘載分歧記憶的歷史空間的視覺再現中，是否確有所謂「原真」（authentic）的台灣？
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