陳界仁是現今在國際藝壇最受矚目的台灣藝術家之一。他的創作以被剝削族群的處境和內心狀態為題材，探討殖民、全球化和資本主義等歷史的和當代的論題。他在九〇年代中期到末期創作了以凌遲或屠殺的歷史照片為原始素材的數位修相攝影作品，之後則主要創作錄像作品。這篇專訪追溯了陳界仁在戒嚴年代的教育和成長背景、當時進行的街頭行動計劃，並請他談論其攝影作品的概念，以及他如何透過創作來提出異於西方的攝影和電影觀點。
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Comments closed1980年代初期，我在美國初次讀到約翰‧伯杰（John Berger）的《Ways of Seeing》，大受啟發。這本基進地改變了幾世代學生對藝術觀看方式的書，其文字之簡鍊、觀點之犀利，讓我敬佩不已。1995年秋天我在英國，剛好碰上當時已年近七旬的伯杰，於倫敦的ICA（當代藝術中心）出席他新出版小說《To the Wedding》的發表會。那次我心理上完全像個朝聖的粉絲，聽完他的講話後，買了一本書，興奮的排著隊等著請他簽名。
論及當代中國攝影，莫毅是一個不可或缺的人物。莫毅最早受到注意的是他在1980年代末抓拍的一系列視角詭譎的街頭照片，描繪著中國快速都市化下生活的異化和壓迫。
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游莉最新攝影系列《All That is》，一如前系列拍攝東北風景的紀實攝影，帶有一安靜、輕盈的氣質。不同的是，相比於先前較為宏觀的視界，游莉這次聚焦探尋她個人歷史中那些細小的環節，這個新的走向，是游莉對過去幾個系列的總結
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The year was 1989. The 35-year-old Xu Yong(徐勇) witness history on Tiananmen Square in Beijing, standing amongst the student protesters with a camera around his neck.
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Since Simon Baker became the first curator of photography and international art at Tate Modern in London, his work has somewhat become an indicator of the trends in international photography.
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