文 / 郭力昕
許多人認為，攝影是保留記憶的一種有效方式。我對這個說法相當保留，甚至常覺得可疑。對攝影與記憶的討論，通常不外乎個人記憶與集體記憶兩個層面。個人記憶的攝影實踐，多半放在生活紀錄的私領域裡；集體記憶則比較涉及社會、政治、歷史的紀錄、再現或詮釋。當然，個人記憶的影像，也多有連結大歷史或政治社會者，而關於集體記憶的照片，則可以來自常民生活。在這篇文字裡，我暫時只談做為保存個人記憶的照片或攝影行為。
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Comments closed好的作品總是令人費解。說神祕也好，說謎也好，我覺得祕密越多越有趣，才會是好的作品。
——飯澤耕太郎
飯澤耕太郎是攝影評論家、攝影史學者，以及日本攝影雜誌《déjà-vu》總編輯。1954出生於日本宮城縣，1977年畢業於日本大學藝術學部寫真學科，1984年於筑波大學藝術學研究所藝術寫真研究科博士課程修畢，至今出版多本攝影評論著作，近年並開始在東京經營他的攝影藏書餐廳「寫真集食堂」。在執筆攝影三十年後，飯澤在這篇訪談裡與我們分享他的攝影書寫觀點。
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數量稀少而價格昂貴的攝影書總是令人難以接近。但現在許多絕版和經典的攝影書有機會在數位世界中重生，讓人得以一窺它們的面貌。日本的「Shashasha / 写々者」，就是將紙本攝影書籍數位化的線上計畫，探索著當前數位攝影書閱讀的可能型態。以下是我們與「Shashasha」主編/設計師林怡貞進行的簡短問答。
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當北非的阿拉伯國家在2011年推下了革命的骨牌，34歲的美國攝影師Michael Christopher Brown決定深入利比亞戰事前線，帶回第一手的現場目擊與戰地攝影省思。然而，執行這場戰地拍攝任務的可不是一般專業相機，而是21世紀最普及便捷的傳播武器──手機。如果媒介就是訊息，那麼對於紀實攝影而言，這已意味了一個新的開端。
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文字 / 陳含瑜
這是一個迷你但是認真的展覽。位於台北富錦街的fuji Tree 355，是一間日本服飾與生活雜貨店，配合「東京晴/東京雨」這個主題，恰到好處。鄭弘敬自日本寫真藝術專門學校畢業後，回到台灣，整理過去五年的東京生活所留下的照片，這些照片非常生活，不像是刻意為了什麼計畫或目的創作而留下的影像，它們有著生活中的「普普通通」，也有生活中「忽然出現的趣味」。
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Comments closed海岸線對於我來說是一次漫長的旅行，我在旅途中尋找我內心的故鄉。
——張曉