文字、訪談──許鈞宜
隨著書頁翻動，現實彷彿被調製為充滿各種畫質、色階與解析度的影像，呈現日常的快照、人物肖像、抽象光影，或是廣告傳單、書信與塗鴉的翻攝。在馬婷婷的創作中，書籍的編輯反倒成為能夠自由搖晃、混合各種感官的過程，讓每一個影像回到尚未被固定、分類的狀態。她擅於將現實生活物件的質地融入書籍設計，在閱讀中引起讀者共有的經驗，而裝幀與排序則賦予了往返她個人記憶與想像的路徑。透過多樣的攝影語彙、圖像的挪用，她創造出一座紛雜的紙上空間，令人重新反思現實的複雜性。
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文字、訪談──許鈞宜
從模糊、晃動的光影，來到漸層變化的色彩平面，徐婷不斷探觸著影像、維度與感知之間的可能性。她從攝影、複合媒材、空間裝置與建築等創作背景中，發展出獨特的作品形式，從單幅的平面影像來到大型地景裝置，影像的生產程序始終與環境變化、觀眾身體有著緊密的聯繫。對徐婷來說，按下快門之後影像並未就此固定，而是伴隨對拍照當刻的反覆回想，在後製過程中被重新框取、變形，甚至透過觀察自然光映照在展場模型上的變化，最終將感覺發生的片刻轉移到展覽空間內。
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《ECHO 漢聲》發行人黃永松於2024年3月4日凌晨辭世，他與吳美雲、姚孟嘉、奚淞於1970年代催生《ECHO 漢聲》雜誌，推動具引領性與影響力的田野調查及文化記錄出版工作，拓展傳統民藝的現代視野，而有「漢聲四君子」之譽。
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文──顧伊
張世倫於2021年關於台灣攝影的論著《現實的探求──台灣攝影史形構考》，其書名巧妙地將「歷史」一詞置於括號之中。在過去十年裡，對於台灣攝影重新燃起的動力和興趣，帶動了聚焦於台灣攝影遺產的書寫、展覽、甚至機構的增加，而這本書的問世正值此一關鍵時刻。
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文──許煜
ChatGPT自2022年11月推出以來，便引發了狂熱與恐懼。它對不同語言的語義及語法的嫻熟掌握（但尚未精通內容），令只是期待普通聊天機器人的使用者感到驚訝。有些大學院校立即禁止學生使用ChatGPT來寫論文，因為它的表現優於多數人類學生。報紙上的專欄文章則宣布了教育的終結──不僅因為學生可以用它來做作業，還因為ChatGPT比很多老師能提供更多的資訊。人工智慧似乎已征服了另一個根據古典哲學來定義人性的領域：邏各斯（logos）。
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