文／阮義忠
攝影四十多年，家中那一整面牆的影像檔案，除了已出書的，其他多半只標了年代，拍攝日期與地點均尚未梳理。唯一的例外是日本，樣片上清楚寫著「1982年1月28日 至 2月10日」。那是我第一次踏出國門，後來去過的許多國家，相關資料就只能儘量回憶、大致判斷了。
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1957年生於宜蘭蘇澳的宋隆泉，曾任《噶瑪蘭》、《新潮流》、《自由時代》週刊等台灣早期黨外刊物攝影記者、編輯及藝術指導，1980年代投入台灣社會運動並留下完整的攝影記錄。從事攝影工作35年來首次舉辦個展，將在鄭南榕基金會舉行。
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「這是一個在城市尋找出口的計畫。」
汪正翔以自身經驗出發，因為在台灣各地的旅遊景點反覆拍攝相同美景照，而在濃豔色調與壯麗景緻中感受到視覺的麻痺與厭煩，他開始試圖捕捉「非風景」的影像——非典型的風景樣貌，在畫面中存在著突兀的人造物、雜亂背景或是平乏的色調。
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香港刺點畫廊於2015年9月19日同步推出兩個個展：何兆南的「早安晚安」——圍繞2014年在香港發生的佔領運動創作的攝影及錄像作品；而同時間北野謙的「Now, Here, and Beyond」展出北野最新作品《day light》和《watching the moon》，以及取材於去年香港佔領運動時拍攝的持續系列《我們的面孔》的新增作品。
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浜口タカシ，1931年生於日本靜岡縣，中學畢業之後，他的第一份工作是在關西地區的一家攝影器材行上班，也開啟了他對攝影的興趣。1955年，他搬去橫浜並自己開了一家相機店。他是在日本前輩攝影家中村立行、杵島隆、東松照明等人之後，少數因為參加戰後攝影雜誌舉辦的每月攝影比賽而成為專業攝影師的人。在眾多拍攝三里塚鬥爭運動的攝影記者中，他是投入時間最長的一位，他自1966年開始，整整花了12年的時間紀錄三里塚。
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「我出國了，然後我回來了。」陳以軒說。
陳以軒以攝影為創作主體，媒材形式橫跨平面攝影、創作書、錄像、影像裝置、以及行為演出，近期創作多關注在攝影如何處理個人的生命史，以及影像媒介在進行溝通傳達時的所產生的模糊與誤謬。
展覽命題看似直白，其實是陳以軒這幾年的生命寫照，用書本、錄像、及幻燈片等等各種攝影的轉譯形式，描繪他赴美留學、往返異鄉的三段影像旅程，旅程中如按圖索驥般自我觀照，旁觀其身為異鄉局外人的找路姿態，找尋在路上失去的自我存在與歸屬感。
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王湘靈曾修習於紐約國際攝影中心（ICP），《質變》為其首次個展。展覽分為攝影與錄像兩部分，攝影作品敘述人在異地的安全感與歸屬感之轉換，以及從現實生活體驗到的人的孤獨本質；錄像則呈現了對故鄉家人思念情緒所產生的孤獨感。《質變》以生活經驗出發，帶著一種壓迫與疏離，探討人與人之間、人與社會之間的真假存在關係。
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