文 / 汪正翔
《南風》就像某些直白書寫鄉土的詩，譬如吳晟，不只是因為題材是鄉土的，同時也是因為他們都有顯而易見的特徵：詩性與紀實。我們可以就報導文學角度去看待這兩種性格，也可以由攝影集的角度切入，而我嘗試從後者。
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文──李威儀
「攝影是，攝影啊。」攝影就是攝影，作為少數擁有攝影論思想體系的攝影家中平卓馬──在1970年代與攝影家篠山紀信的照片共同於日本《朝日相機》雜誌連載後集結成書的《決鬥寫真論》裡──這樣決斷地陳述。如果攝影是一種修行，中平的攝影論便是「見山又是山」的禪悟 ; 如果攝影是一種決鬥，中平的攝影論對當代攝影而言，無疑是拳拳到肉的擊發。
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文──郭力昕
重讀關曉榮的〈八尺門報告〉，如電影蒙太奇般堆疊出各種影像、記憶與心情。第一次看到這份報告在《人間》雜誌連載，是二十六年前的事了，那時曉榮和我都還年輕。
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文 / 東方輝
譯 / 羅苓寧
2013年，日本攝影師大橋仁（Jin Ohashi）久違七年的第三本攝影集——《そこにすわろうとおもう》（我坐在那兒縱橫一切）正式付梓問世。總頁數多達400頁、長297 mm、寬420 mm、附書盒、總重量稍逾5公斤頗具份量的一本攝影集。從3000多張照片中費心嚴選而出的新作，在當初卻遲遲找不到願意印刷和裝訂的廠商，最後終於獲得長野縣的一間印刷廠應允進行製作，艱鉅的印刷作業共計費時38天，發行日也比預期延後達一個多月。另外值得一提的是，為了此攝影集的拍攝，大橋投入大量個人資產，據值東京都內獨棟住宅售價（約等值於保時捷數台之金額）方得以完成此偌大計畫。
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文 / 陳含瑜
封面上，灰塵和髒東西跟著底片所紀錄的影像一起被放大沖洗出來了。在朦朧的黑色中這些雜質看起來像星辰，粗獷的雜訊和不尋常的顆粒同時喚起曖昧不明的記憶和神秘的氣氛。在橫田大輔的照片沖洗實驗中，一般沖洗放大時過濾水質與去除灰塵的程序被刻意忽略，進而產生他獨特的風格。
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文 / 李威儀
這是一本談論攝影卻又沒有任何攝影的書。聽起來有點弔詭，但的確，這本書邀集62位知名攝影師撰文，卻不談他們拍到了什麼，而是如標題所說的，談他們「沒有拍下的照片（photographs not taken）」。
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文 / 李威儀
以一張正面肖像照和一張側面照，所組成的典型囚犯照片，配合仔細描述的犯人面部特徵紀錄，以便用於罪犯管理建檔和辨識分析。這個現今聽起來再普通不過的犯罪調查常識，是來自在19世紀末發展出一套人體測量學、重新給予人類臉孔定義的一個名字——艾爾峰思‧貝迪詠 (Alphonse Bertillon) ，罪犯的午夜夢靨。
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