日本實驗電影導演、錄像藝術家飯村隆彥（Takahiko Iimura，1937-2022）於近日逝世，超過五十年的創作生涯中，他的實驗短片、錄像裝置和表演在國際間備受重視，留下的文字也見證他對於影像和藝術媒材的省思。
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適逢德國指標性藝術家葛哈．李希特（Gerhard Richter，1932-）年屆九十之際，東京國立近代美術館為他舉辦了一場大型回顧展，在橫跨其創作生涯的逾百件作品中，可見李希特為繪畫技術帶來的革新、對於圖像的思索，以及與當今視覺文化現象的連結。
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盧森堡讓大公現代美術館（Musée d’Art moderne Grand-Duc Jean）現正展出英國藝術家塔西塔．迪恩（Tacita Dean，1965-）個展。迪恩自1990年代起持續探索攝影、素描、凹版印刷、大型黑板粉筆畫等創作媒材，以及其最具代表的電影膠卷。
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文──郭力昕
就影像文化來說，對於攝影處理政治性題材的再現分析，並不足以完整理解影像被賦予的政治性功能和意義操作；泰格認為，我們需要探究的，是影像再現現實所涉及的整套社會話語和意義生產系統，以及其中複雜的權力運作。這是他所稱的「再現的政治」。
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再現之重──論複數的攝影與歷史
藝術史學家約翰．泰格透析攝影與權力體制的重量級奠基之作！
是什麼讓攝影擁有召喚「真相」的特權？本書撼動了攝影作為「紀錄」型態的信仰──攝影從不引致真相，而是引致權力。藝術史學家約翰．泰格（John Tagg）洞察攝影所潛藏的種種權力機制，以及隨之建立的意義生產與真相體系。他檢視「攝影史」的隱晦面，論辨自十九世紀以降，「攝影」如何在資本主義與政府職能的擴張下急速發展、如何形成綿密的社會監控與規訓，以及如何為支配階級所需的社會秩序提供服務。
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