文──倪瑞宏
台灣影視中，有個行話叫「添水」，目的像是要拖延時間的存在。這樣的「添水」，也常具有某種「過渡」特質，更帶來一些必要的延續，讓已如故友般的老演員能持續存在。我要寫的，正是這樣在作品中帶有「添水」風格，而作品本身也能算是某種「添水」的「過渡」存在──錄影帶。
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從2019年起，蓋蒂基金會（Getty Foundation）透過數位藝術史計畫（Digital Art History initiative），資助數位地圖集──「顯影里約」（imagineRio）的開發，近期更新線上平台，將數量可觀的素材置入新語境，記錄巴西里約數個世紀以來的變動。
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克里斯．馬克（Chris Marker，1921-2012）的靜態與動態影像，熱切觀察各異時空背景下的生活樣貌，探索時間、記憶、影像技術之間的關係，多年來累積的豐富書寫，對影像藝術的創作與論述皆留下深刻影響。
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比利時安特衛普攝影美術館（FOMU）正展出攝影師馬克斯．平克斯（Max Pinckers，1988-）生涯首次回顧展「雙重束縛」（Double Bind）。平克斯的作品一向建立在對攝影紀錄性的提問之上。2017年，他和德萊斯．迪普特（Dries Depoorter，1991-）曾合作研發《獎盃相機》（Trophy Camera），這台特殊相機連接深度機械學習演算法，分析從1955年至今每一屆的世界新聞攝影年度照片，並且透過視覺元素的自動化比對，製造所謂得獎作品並且上傳至網路。《獎盃相機》帶有惡趣味，但確實概括了平克斯一直緊握的問題意識：那些以傳遞現實作為首要任務的照片，或許藏有一套公式，引導人們解讀影像時的反應。
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飽含壓迫歷史的照片，該歸還給受害者後代，抑或由博物館保存？從2019年起，塔瑪拉．拉妮爾（Tamara Lanier）與哈佛大學對簿公堂，欲取回兩張照片的所有權。照片的被拍攝對象，分別是拉妮爾多代之前的祖父倫帝（Renty）──他出生於剛果盆地，於19世紀初被運至美國南卡羅萊納州的棉花田為奴──以及倫帝的女兒德里雅（Delia）。今年11月，麻賽諸薩州最高法院再度開庭，審理這樁懸而未解的難題。
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