「人的莊園」系列是周慶輝投入長達五年、投入眾多人力與資源的拍攝計畫；他以動物園為創作發想和拍攝場域，鋪陳現代文明生活的浮華與困境，在動物園實景中搭建夢幻的劇場和仿真的家居生活空間，以荒謬錯置的手法，在一種既是家園也似牢籠、從文明室內延伸至自然野生的詭譎情境中，演出一齣齣華麗卻又啞然無語的默劇。
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攝影、文字 / 岑允逸
路過一個新建成的公共屋邨，看到不少家庭一家大小笑逐顏開地搬進新居，令我想起三十年前父母把自己帶到我們一家將會入住的新屋邨時，卻是一番截然不同的感受。
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文──許村旭
挑著這些底片（1983 ~ 2001）的半年裡，十八年所發生過的畫面一幕幕在眼前倒帶，塵封在記憶的影像在一格格中冷笑，爬出，迎面直撲。
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在這期開始之前，我們在此追思藝術家陳順築。
生於1963年的陳順築，其濃烈的家族記憶與原鄉羈愁所轉印建構的複合影像及攝影裝置作品，是當代台灣藝壇重要的標誌與代表。在台北市立美術館正為陳順築舉辦首次個人大型回顧展之際，他卻於2014年10月和我們告別遠行⋯⋯。為了紀念他，我們重新刊載三年前在《攝影之聲》和陳順築的對話，並再收錄藝術家陳界仁與姚瑞中寫給順築的信，以及我們從他1989年至近期的個人札記中，節錄出的隨筆、塗鴉與奇想。他說，藝術就是心裡的事，而我們試著跟隨他的喃喃私語，想像他這一生創作總念念不忘的家。
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陳順築（1963-2014）以個人家族影像為媒材，以老照片、老傢俱殘片進行組合探索，開啟台灣90年代複合影像創作之先河。此展為陳順築於台灣首次舉辦的大型回顧展，展出1990年後的攝影作品、以攝影為創作媒材的複合性裝置作品，以及舊家具殘片上的手繪創作。此展透過在地特有的珊瑚礁岩地質為主題，以澎湖居民用來築牆、砌屋的傳統建材，回應其對原鄉的眷念、個人與家族難以割捨的錯綜情感。
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「蘭陽溪不是一條溪，它讓我知道我是誰？蘭陽溪是我的根源，它讓我知道我在尋找什麼？」
歷經五年的勘查、收集資料到拍攝，楊哲一在《蘭陽溪》中回應了自己的童年記憶，也記錄了蘭陽溪經過人為改造過後的痕跡與秩序，呈現出人與自然的社會關係以及哲學與美學的觀點。
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