『「回顧」並不是對我這兩年做出審視與判斷，而是針對攝影本質的一種宣言。當大家都在談論攝影與相機的可能性的時候，我卻想談談攝影的侷限性。當我們按下快門時的那瞬間，我們所留在底片或是記憶體裡的影像就已經成了過去，而攝影就是一直在重複這樣的動作。所以我一直覺得攝影不應該展望未來，攝影只需要不斷地回頭看就好了。』
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「我的媽媽／我的父親」展出中國攝影藝術家任航及黎朗的新作品。任航帶有挑逗意味的私攝影已成為其影像標誌，最新作品《我的媽媽》系列是任航以他作品中常見的動物與花草，將其母親的日常生活進行色彩濃烈的戲劇性演繹 ; 另一方面，黎朗的作品則常以慎思的態度和主觀的意念對紀實影像進行實驗，他在《父親》這個系列中，以三年時間拍攝他父親的身體與隨身物的黑白影像，並在照片上手寫父親活過的八十二年間的每一天的日期，試圖作為對於暮年父親的一份哀悼，也期待另一種復活。
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[館 內 借 閱] 是VOP自發的線上單元，我們將不定期(但持續)從公共圖書館書架中，挖掘攝影書和大家分享。在這個單元所介紹的攝影書，都可以從公共圖書館免費借閱 ; 單元文章只要註明出處，文字皆無償提供非營利用途的自由轉載及引用，以推廣攝影閱讀資源。也歡迎投稿至VOP信箱 : reader@vopmagazine.com。
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「影會時期」是二戰結束前後台灣本土攝影愛好者及照相業者，與中國撤退來台的攝影愛好者，二者相互接軌交錯所形成的時代意象。
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Since Simon Baker became the first curator of photography and international art at Tate Modern in London, his work has somewhat become an indicator of the trends in international photography.
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十月開跑的台灣國際紀錄片影展(TIDF)，將以「綻放的運動影像」為題，放映一系列日本紀錄片導演小川紳介（1936-1992）經典的抗爭運動紀錄片，聚焦於小川攝製組早期拍攝的學生運動、三里塚鬥爭系列與牧野村系列作品，是閱讀本期VOP的指定延伸電影，請大家不要錯過。
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