以攝影蒙太奇（photomontage）作為社會批判的武器，彼德．肯納（Peter Kennard）無論在美術館或街頭，都試圖展露藝術對思考的顛覆性力量。他以藝術行動者自居，透過攝影拼貼直搗國際政治問題、揭露社會的瘋狂。其作品自1970年代開始在無數社會運動中被製為反抗標語廣泛使用，啟發著數十年來的各類抗議性圖像宣傳，並恆久激勵著與強權對抗的變革決心。
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文 / 郭力昕
許多人認為，攝影是保留記憶的一種有效方式。我對這個說法相當保留，甚至常覺得可疑。對攝影與記憶的討論，通常不外乎個人記憶與集體記憶兩個層面。個人記憶的攝影實踐，多半放在生活紀錄的私領域裡；集體記憶則比較涉及社會、政治、歷史的紀錄、再現或詮釋。當然，個人記憶的影像，也多有連結大歷史或政治社會者，而關於集體記憶的照片，則可以來自常民生活。在這篇文字裡，我暫時只談做為保存個人記憶的照片或攝影行為。
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飯澤耕太郎是攝影評論家、攝影史學者，以及日本攝影雜誌《déjà-vu》總編輯。1954出生於日本宮城縣，1977年畢業於日本大學藝術學部寫真學科，1984年於筑波大學藝術學研究所藝術寫真研究科博士課程修畢，至今出版多本攝影評論著作，近年並開始在東京經營他的攝影藏書餐廳「寫真集食堂」。在執筆攝影三十年後，飯澤在這篇訪談裡與我們分享他的攝影書寫觀點。
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文 / 陳含瑜
封面上，灰塵和髒東西跟著底片所紀錄的影像一起被放大沖洗出來了。在朦朧的黑色中這些雜質看起來像星辰，粗獷的雜訊和不尋常的顆粒同時喚起曖昧不明的記憶和神秘的氣氛。在橫田大輔的照片沖洗實驗中，一般沖洗放大時過濾水質與去除灰塵的程序被刻意忽略，進而產生他獨特的風格。
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數量稀少而價格昂貴的攝影書總是令人難以接近。但現在許多絕版和經典的攝影書有機會在數位世界中重生，讓人得以一窺它們的面貌。日本的「Shashasha / 写々者」，就是將紙本攝影書籍數位化的線上計畫，探索著當前數位攝影書閱讀的可能型態。以下是我們與「Shashasha」主編/設計師林怡貞進行的簡短問答。
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文 / 李威儀
這是一本談論攝影卻又沒有任何攝影的書。聽起來有點弔詭，但的確，這本書邀集62位知名攝影師撰文，卻不談他們拍到了什麼，而是如標題所說的，談他們「沒有拍下的照片（photographs not taken）」。
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