在1970至90年代身處解嚴前後的緊繃社會氛圍下，台灣攝影家為了回應外在的艱困現實與內向延展的生命探問，試著透過攝影描繪甚至演繹時代裡的悲歡離合與多揣起伏。這些攝影作品不斷堆疊、隱然若現的島嶼輪廓，是攝影家試圖為當下的社會和湧動的年代，所映照、直射的凝視。
Comments closed標籤: 何經泰
文─ 張照堂 銀鹽是甚麼？有學生曾經問我，銀鹽和數位的區別在哪裡？我常拿食物做比喻。如果數位影像是超市櫃子裡的冷凍豆腐，銀鹽相片就是老師傅調製的手工豆腐，後者散發出來的溫度與氣味，它的內蘊、質感與外貌都很不一樣。數位一如微波爐裡取出的調理包，銀鹽是炭燒爐灶中慢火煮燉的料理，一個是經過一道道手續手工完成的原作，另一個是生產線上的格式化拷貝，如此而已。 當然，有人會說內容才是最重要的，但談到攝影，到底內容取決於形式，或是形式應依歸內容？多年來人云亦云，爭論不休。數位的發明，在傳播與運用的功能上當然快速便利、無遠弗屆，但回到藝術與人文層面，傳統攝影所散發的人性度、品質感、樸實味，更值得細細…
Comments closed
攝影，做為一種運動方法，本期我們關注一個批判視野——左翼——
影像有「左」、「右」之分嗎？這是我們提出的第一個問題。