在台灣的歷史影像河流裡，自1895年起歷時五十載的日本統治時期，是攝影術作為官方重要宣傳工具，進而開啟台灣本土寫真紀錄的一道高潮。其中，由日本政府機關及寫真館積極出版，用以展示台灣政經發展成果、引介島內地理風土與人種民俗的各式「寫真帖」，有如一股圖像涇流，沖刷出早期台灣的殖民社會地貌，成為帝國版的「看見台灣」。
Comments closed由於擁有複寫世界的能力，攝影被認為是一種目擊證據，以及將歷史視覺化的檔案資料。我們憑靠攝影蒐集世界，建立起世界的檔案系統，並在其中競逐解讀演繹的話語權，以此「超譯」世界。影像檔案於是也成為藝術家熱愛的材料，在對現成影像進行蒐集、拼貼、解構、重組間，不斷生成新的意旨，並時常挑戰官方正典的檔案霸權，衝撞檔案的既成性質與體系。
Comments closed文──張世倫
中平卓馬是日本攝影史的傳奇，他的影像創作與文字書寫，非但風格秀異、獨樹一格，其充滿批判自省的反思性格，與創作生涯不斷地自我否定與復甦重生，更使他成為攝影地景裡「座標型」的重要人物。
Comments closed作為台灣少數持續關注攝影閱讀的獨立刊物，《攝影之聲》在這期特輯裡，將攝影的重要表現媒介 ——「書本」作為主角，論辯當代攝影書在台灣的存在位置與價值，試著為這座擁有24小時書店的閱讀之島，重新定位攝影書的理解座標。
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