文──李威儀
「攝影者容易患得患失。我經常這樣。」
捧讀這本書，不由得想起攝影家張照堂的「非影像札記」。一九八九年他以上面這段告白，為那些七零年代只在他筆下顯影的畫面開場。
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「銀鹽歲月」展出張照堂70至80年代於台北家中暗房洗放的攝影原作，這些照片在1986年於紐約舉辦的「Images From The East」展覽結束後，就一直存放於張照堂弟弟紐約的住所，日久幾乎被遺忘，直到幾個月前的一次造訪，才發現30多年前的光影滯留。
Comments closedVOP#10的《SHOUT》，紙上重現張照堂一九七○年的十六釐米自拍實驗影片《剎那間的容顏》。快速翻動書頁時，將可在左下頁再見那張擠眉弄眼、搖頭晃腦的不安面容…
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自高中開始拿起相機開始拍照，70歲的張照堂至今未曾停歇。在超過50年的影像創作生涯中，作品涵蓋攝影、電視片、紀錄片與劇情片等。他的作品不僅反應時代脈動，也是深遠的歷史見證，曾獲頒金鐘獎（1976）、國家文藝獎（1999）、行政院文化獎（2011）等重要文藝獎項。同時從事攝影與影片的策展、教學，並策劃、主編、撰寫台灣攝影家叢書與攝影主題專書，在影像美學的傳承、累積、推廣與提攜後進上不遺餘力，有著深遠的貢獻與影響。
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作為台灣少數持續關注攝影閱讀的獨立刊物，《攝影之聲》在這期特輯裡，將攝影的重要表現媒介 ——「書本」作為主角，論辯當代攝影書在台灣的存在位置與價值，試著為這座擁有24小時書店的閱讀之島，重新定位攝影書的理解座標。
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當社會中的真實已比虛幻還虛幻，而虛幻遠比真實還真實，有時不禁要問，我們所處的現實世界，究竟是一種什麼樣的狀態呢？攝影曾被託付的「寫真」、「紀實」功能，如何從弔詭的擬像世界出走？這次我們試圖探看攝影中現實與超現實的面向。
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