美國大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）近日獲得私人捐贈六千五百件攝影藏品，其中包括非洲、中國、日本和德國的現代與當代攝影作品、早期相冊，以及十九至二十世紀來自歐美、哥倫比亞與墨西哥的常民照片。這些藏品將陸續於該館展出，而首批非洲藝術家的作品則將於五月底的展覽中呈現。
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恒祺家族藏品，美國密西根大學圖書館典藏
文──賀威瑋
美國傳教士在中國的攝影與影片拍攝，是跨國交匯下的產物，這些影響包含全球基督教的宣教活動、中國基督教與民族史、美國在東亞的權力和文化影響，以及現代視覺實踐等。
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文──李威儀
1963年初夏，入夜後，偌大的台中公園裡萬頭攢動，人群全都興奮地聚集到一塊投影布幕前，為的是這裡將舉行一次難得的「太空飛行實況轉播」。
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「誰控制了過去，就控制了未來；誰控制了現在，就控制了過去。」伴隨技術開發主義的狂熱，跟隨喬治．歐威爾在《1984》著名論題之後的，是否「誰控制了技術，就控制了現在」？
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為了彌補疫情造成的虧損，紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）將於今年年度的出售館藏計畫中，售出219件攝影與版畫，並委託佳士得（Christie’s）執行。
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本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。
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《Life》雜誌社第一位美國非裔黑人攝影師高登．帕克斯（Gordon Parks，1912-2006），在1957年於美國各地犯罪調查現場拍攝的一系列以「罪之氣息」（The Atmosphere of Crime）命名的專題影像，近期重新整理出版。
帕克斯生於美國堪薩斯州的農夫家庭，時值1912年，美國社會依然實行種族隔離政策。在成為攝影師之前，他曾做過餐館服務生、清潔工、酒保、餐車侍應等各種工作。帕克斯的第一台相機購自當鋪的流當品，他沒有受過任何正規的攝影教育。透過自學，他逐漸成為一名成功的時尚攝影師，曾為《Ebony》、《Fortune》、《Glamour》及《Vogue》等主流雜誌供稿。
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