冊架仔 #15

vop tsheh-kè-á｜攝影與視覺文化出版閱讀情報

1990年兩德統一，東德社會的生活發生劇變，但這些變動卻幾乎沒有出現在當地居民的日常照片中。本書聚焦常民私人攝影的視覺文化樣態，由藝術史研究者、策展人、攝影史學者與作家，自2020年開始以東德為例，透過訪談和研究私人相簿來探索常民影像，將私人的攝影視為一種社會實踐來探討影像的製作、整理和觀看方式，以及其中所反映的政治變化。書中主張，私人照片以及相關媒介（如幻燈片、相簿和攝影書），既是記憶的媒介，也是遺忘、迴避和刪除記憶的工具。在私人的攝影中，記憶與遺忘並非對立，而是相互依存的。本書以四篇論文展開討論，包括探討常民攝影的流變、家族相簿反映的時間層次、家庭暗房作業，以及東德對西方的視覺呈現，並探討常民攝影與私人相簿作為研究和博物館收藏的價值。

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位於柏林的「德國電影資料館-電影電視博物館」設立於1963年，原本作為德國的電影典藏機構，至2000年起對外開放。它目前保存約兩萬六千部德國和外國電影，特別是前衛實驗電影和紀錄片；此外，它更收藏逾一百萬張照片、約三萬份劇本、以及大量的海報、票券等資料文獻，以及電影放映機與攝影器材等設備。本書透過德國電影資料館的收藏，講述自1895年至今的德國電影史，書中依時序分為十二個章節，含括德國電影史的各主要時期，介紹具代表性及重新發現的德國電影，以及對德國電影多樣性做出貢獻的創作者。書中展示了超過兩千七百件藏品，橫跨一百三十年的歷史，其中許多檔案與收藏是首次公開，讓讀者得以了解資料館典藏的檔案與德國的電影歷程。

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本書剖析中國視覺文化在十九世紀中葉至二十世紀初發生的巨變。從繪畫、攝影、畫報、工藝美術等面向出發，藝術史學者董麗慧審視近代中國肖像藝術的演變軌跡，以及「寫實」與「真實」觀念在此過程中的重塑。書中主要聚焦兩個視覺文化現象：一是傳統「御容」藝術（帝王肖像畫）如何跨越宮廷界限，向民間的視覺轉型；二是現代的「真相」觀念何以確立於視覺文化中並形成影響。作者探討「御容」藝術如何深入中國庶民的「照相」世界，並析論「肖像」作為偶像崇拜、圖像傳播與形象想像之複合體的多重屬性與意義。其中包括對慈禧肖像公開化的剖析、寫實藝術對現代視覺觀念的塑造，以及近代西方攝影術在中國傳播過程中逐漸「東方化」之現象。

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本書是是以抗議攝影出版為主題的選輯，涵蓋1950年代至今世界各地的出版品，包括攝影書、獨立雜誌、小冊、海報、傳單、另類報刊等。這些媒介探討了不同時期與地區的抗議和抵抗運動，展示了印刷品所記載和傳達抗議精神的多樣性與創意。書中分為七章，包括反抗者、性別、流亡、種族與階級、環境、政治，以及戰爭與暴力，呈現反政府、反全球化、女權、民權、反帝國主義、工人權利、反殖民主義等各類抗爭，介紹來自阿根廷、巴西、智利、中國、法國、義大利、日本、肯亞、韓國、墨西哥、莫三比克、緬甸、紐西蘭、西班牙、南非、泰國、烏克蘭、英國、美國等地的攝影書籍、傳單、期刊、另類報紙、海報和雜誌。

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「虛擬攝影」是當代文化、科學和藝術中的新興話題。本書指出，虛擬攝影不僅是數位技術的產物，而且是一個跨學科領域；它挑戰傳統攝影的界限，並引發對現實與虛擬之間關係的思考。書中強調虛擬攝影的出現能使我們重新審視「攝影」的本質，並促使我們反思如何在數據驅動的時代理解現實。全書包含十二章，由多位作者針對不同主題撰述，分為三個部分：第一部分「人工智慧與演算法」探討AI、CGI和深度學習對攝影的影響，其中分析了AI生成的攝影如何揭示數據背後的潛在現實，以及記憶與AI攝影的交集。第二部分「遊戲內攝影與虛擬冒險主義」則集中討論電玩中的攝影實踐，了解玩家如何在虛擬環境中「攝影」，而此行為又如何反映出對景觀的重新理解。第三部分「擴增與有限現實」則考察了攝影如何定義和限制我們對現實和虛擬的認知，並考查虛擬攝影在科學探索中的變革性影響。

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文 | 編輯部
圖 | 出版單位提供
發佈日期 | 2024年10月21日