何藩，1931年出生於上海，14歲生日收到父親贈送的相機後，便開展了他的攝影之路。1949年與家人移居香港，記錄了50、60年代的香港街頭景象。
Comments closed作者: VOP
美術館作為一個界定藝術歷史價值與規則的場所，它自身形成象徵或符碼，館體與它的內部運作，整體結構出一個與館外社會現實區隔的脈絡；進了美術館的物件，代表具有崇高的藝術價值，它是美術館之外的真實世界的再現，而無法再為真實自身；典藏品則是這些價值的指涉物。
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《鏡—李小鏡回顧展》展出李小鏡自1980年至2016年，近40年間最具代表性的16組系列作品，包含平面攝影、輸出裝置、數位互動、浮空投影與3D列印等150餘件多元媒材創作。
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在街上尋找垃圾靜物的同時，發現了市民大道下的遊民家居物件，
假石植栽林立，市民大道下像是座亞熱帶自然風光島。在這座島上，
Comments closed我們所謂的影像，是某種存在，多於觀念論所謂的再現表象
，少於實在論者所稱的事物，這種存在位於事物與再現表象 之間。
——伯格森《物質與記憶》
Comments closed1990年柏林圍牆倒塌，蘇聯東歐集團瓦解，固然有美國學者福山以「歷史終結」慶賀之，資本主義大獲全勝，從此定於一尊。另外一個觀點則是認為，以馬克思為核心的社會主義思潮反而得以因此從官方的束縛解放出來，從而獲得解釋世界、改變世界的真實力量。
作為一份持續關注影像閱讀與攝影出版的刊物，《攝影之聲》繼2012年製作「台灣攝影書特輯」並在2014年展開「台灣攝影書出版對話」，我們試圖以兩年為跨度來記錄台灣的攝影/出版發展歷程。今年我們再度啟動出版專題，從「書」的路徑來檢索攝影樣態，期待透過不斷地討論和書寫，為未來留下一份當代攝影文化觀察報告。
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