Voices of Photography 攝影之聲

The Second Wave of Self-Publishing : Interview with Larissa Leclair

The Second Wave of Self-Publishing : Interview with Larissa Leclair

Published 2013/07/10

Larissa Leclair is a writer, curator, collector, and the Founder of the Indie Photobook Library. The iPL is an archive of self-published and independently produced photobooks, artist books, photozines, and other genres not usually collected by traditional libraries in the United States.

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台灣鄉土沙龍攝影先行者李鳴鵰辭世

台灣鄉土沙龍攝影先行者李鳴鵰辭世

Published 2013/06/23

與張才、鄧南光合稱為「台灣攝影三劍客」的台灣前輩攝影家李鳴鵰，2013年6月22日清晨與世長辭，享年92歲。

李鳴鵰生於日治時代的新竹州大溪郡（現桃園大溪），14歲開始在寫真館當學徒，半工半讀為相館修整底片，後曾赴廣州學習繪畫。青年時期自願加入日本衛生部隊並曾從事造船廠日文顧問工作。25歲返台後，李鳴鵰獲得長輩資助，於台北最繁榮的榮町二丁目(現衡陽路)租下店面開設「中美照相器材行」，隨後迅速於台北照相材料界崛起。1948年，《台灣新生報》舉辦攝影比賽，張才獲得冠軍，亞軍兩名則由鄧南光和李鳴鵰獲頒，三人因而被攝影界稱為「快門三劍客」。由於他們在攝影創作上的突出表現以及對攝影文化推廣的不遺餘力，也使三人成為台灣最具代表性的戰後第一代攝影家。

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叛逆的影像 : 藝術、行動與社會介入──專訪Peter Kennard

Published 2013/06/18

以攝影蒙太奇（photomontage）作為社會批判的武器，彼德．肯納（Peter Kennard）無論在美術館或街頭，都試圖展露藝術對思考的顛覆性力量。他以藝術行動者自居，透過攝影拼貼直搗國際政治問題、揭露社會的瘋狂。其作品自1970年代開始在無數社會運動中被製為反抗標語廣泛使用，啟發著數十年來的各類抗議性圖像宣傳，並恆久激勵著與強權對抗的變革決心。

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攝影與「可疑的」記憶

攝影與「可疑的」記憶

Published 2013/06/15

文 / 郭力昕

許多人認為，攝影是保留記憶的一種有效方式。我對這個說法相當保留，甚至常覺得可疑。對攝影與記憶的討論，通常不外乎個人記憶與集體記憶兩個層面。個人記憶的攝影實踐，多半放在生活紀錄的私領域裡；集體記憶則比較涉及社會、政治、歷史的紀錄、再現或詮釋。當然，個人記憶的影像，也多有連結大歷史或政治社會者，而關於集體記憶的照片，則可以來自常民生活。在這篇文字裡，我暫時只談做為保存個人記憶的照片或攝影行為。

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攝影評論的視野──專訪飯澤耕太郎 (下)