陳順築（1963-2014）以個人家族影像為媒材，以老照片、老傢俱殘片進行組合探索，開啟台灣90年代複合影像創作之先河。此展為陳順築於台灣首次舉辦的大型回顧展，展出1990年後的攝影作品、以攝影為創作媒材的複合性裝置作品，以及舊家具殘片上的手繪創作。此展透過在地特有的珊瑚礁岩地質為主題，以澎湖居民用來築牆、砌屋的傳統建材，回應其對原鄉的眷念、個人與家族難以割捨的錯綜情感。
Comments closed作者: VOP
「蘭陽溪不是一條溪，它讓我知道我是誰？蘭陽溪是我的根源，它讓我知道我在尋找什麼？」
歷經五年的勘查、收集資料到拍攝，楊哲一在《蘭陽溪》中回應了自己的童年記憶，也記錄了蘭陽溪經過人為改造過後的痕跡與秩序，呈現出人與自然的社會關係以及哲學與美學的觀點。
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『「回顧」並不是對我這兩年做出審視與判斷，而是針對攝影本質的一種宣言。當大家都在談論攝影與相機的可能性的時候，我卻想談談攝影的侷限性。當我們按下快門時的那瞬間，我們所留在底片或是記憶體裡的影像就已經成了過去，而攝影就是一直在重複這樣的動作。所以我一直覺得攝影不應該展望未來，攝影只需要不斷地回頭看就好了。』
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「我的媽媽／我的父親」展出中國攝影藝術家任航及黎朗的新作品。任航帶有挑逗意味的私攝影已成為其影像標誌，最新作品《我的媽媽》系列是任航以他作品中常見的動物與花草，將其母親的日常生活進行色彩濃烈的戲劇性演繹 ; 另一方面，黎朗的作品則常以慎思的態度和主觀的意念對紀實影像進行實驗，他在《父親》這個系列中，以三年時間拍攝他父親的身體與隨身物的黑白影像，並在照片上手寫父親活過的八十二年間的每一天的日期，試圖作為對於暮年父親的一份哀悼，也期待另一種復活。
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「影會時期」是二戰結束前後台灣本土攝影愛好者及照相業者，與中國撤退來台的攝影愛好者，二者相互接軌交錯所形成的時代意象。
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