文 / 陳含瑜
封面上，灰塵和髒東西跟著底片所紀錄的影像一起被放大沖洗出來了。在朦朧的黑色中這些雜質看起來像星辰，粗獷的雜訊和不尋常的顆粒同時喚起曖昧不明的記憶和神秘的氣氛。在橫田大輔的照片沖洗實驗中，一般沖洗放大時過濾水質與去除灰塵的程序被刻意忽略，進而產生他獨特的風格。
這本由日本攝影師橫田大輔（Daisuke Yokota）自行出版印製的攝影書《後院》（Back Yard）的影像風格強烈，書的尺寸接近A4，用騎馬釘裝訂起來，以數位印刷機輸出。紙張摸起來意外地薄，翻閱時需要一頁一頁小心地、慢慢地看，內頁每張照片都以跨頁滿版的方式來編排。用紙、印刷和裝幀的不精緻恰巧回應《後院》粒子粗糙的影像，翻看時小心不讓內頁受損、避免指紋印在滿版的黑色照片上，過程像是小心翼翼地打開書中無以名之的私密回憶。
橫田大輔經常使用Photoshop編修彩色照片，再印出來以底片翻拍，這在《後院》中過程變得更加曲折，先以數位相機拍攝並印出，再用6×7的彩色底片翻拍，如此一來便可反覆地進行底片實驗──出來的效果不滿意，可以重新拍攝、沖洗，最後再轉為黑白影像。而其中有趣的是，這個作品裡，大部分的照片來自於他的另一件彩色作品《fog》，我們可以看到在《後院》中大膽卻又有一點點浪漫的影像如何在《fog》中顯得寂靜又陰森，比對兩件作品的過程中形成的互文，這讓閱讀橫田大輔的系列作品時更加豐富而立體。
《後院》同樣承繼橫田以往的影像元素，五官模糊的臉、樹林、只有輪廓的人形、抽象化透視的建築物以及細小石頭聚在一起的質地。照片裡的黑，看起來特別深、特別沉，整本書營造出顫動的氛圍，讀起來有點不安，有些私密，像是瞞著什麼人偷偷地探險，有一點點恐怖，一點點年輕的氣息，秘密的瘋狂和自以為是的浪漫。或多或少我們都有著模糊又曖昧的記憶，回想起來景物模糊，但是記得光影、記得空氣中的氣味和氛圍，和這些照片裡訴說的多麼相似，「我可能曾經是那些人影其中的一個」，或者雖然無法用文字說出，但覺得我好像知道「那些」是什麼。
《後院》Back Yard | 橫田大輔 Daisuke Yokota | 個人出版 | 50 pages | 20 cm × 29 cm | 2012年
原文出自《VOP攝影之聲》#7，2012年