在五年之後，紐約現代藝術博物館（MoMA）的「新攝影」展終於在2023年回歸。這次展覽首次聚焦西非藝術家的作品，探索了奈及利亞金融中心拉各斯（Lagos）這座港口城市的空間、社會和歷史暗流。這也是自1985年以來該館的「新攝影」展覽，少見以地理作為主軸，特別是關注非洲地區。
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隨著人工智慧技術成為全球舞台上倍受矚目的新星，以「原始智慧」展現人類創造力的這項傳統再度焦慮起來。
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出生於印度新德里的戴亞妮塔．辛（Dayanita Singh），始終是一位風格難以定義的藝術家。從早期的紀實攝影、到往後對影像檔案的關注，辛持續突破攝影既有的媒介屬性，透過拍攝、收集、拼貼照片，以獨特的「書物件」（book object）與「照片建築」（photo architectures）等形式，擴增人們對影像、記憶與歷史的思考。
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文──陳佳琦
這也許仍是一個充滿縫隙和困惑的嘗試和起點，然而，我們可以進一步思索的是，是否可將人類世議題的挑戰，視為重新思考攝影與人類關係之間的入口？如果可能的話，那麼攝影在當下生態議題之中展現其可視化能力的下一步，又將如何開展呢？
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文──張照堂
提起筆來一面寫下這些文字，一面瞧見手背上的皺紋與黑斑，不禁想起三十幾年前光滑、亮麗的身軀，在新竹五指山上，五〇年代一個初夏。
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──論攝影中心的非正常化與台灣攝影史的缺席
文──陳佳琦
國家攝影文化中心（以下簡稱「攝影中心」）已經在台北正式開張營運一年多了，回想該中心早自2015年即展開籌備工作，一開始由國立台灣博物館執行，2019年相關業務再納入國立台灣美術館旗下。開館至今，已經推出了許多展覽，並執行有典藏、出版與教育推廣等工作。不過直到今天，這一原受外界高度期待的攝影機構，雖然有一個博物館的形貌，不但仍未擁有獨立的預算與編制，甚至在文化部的附屬機關之下也根本沒有一個叫做「國家攝影文化中心」的單位，連籌備處都不是，可說是身份不明。
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