文──陳睿穎
朱天文談《悲情城市》的文字中,說起了梁朝偉的角色為什麼是個啞巴,「可是梁朝偉不會說台語,國語又破,令編劇中膠著久久不得出路。忽然有一天侯孝賢說,他媽的讓阿四啞巴算了。」
Comments closed文──陳睿穎
朱天文談《悲情城市》的文字中,說起了梁朝偉的角色為什麼是個啞巴,「可是梁朝偉不會說台語,國語又破,令編劇中膠著久久不得出路。忽然有一天侯孝賢說,他媽的讓阿四啞巴算了。」
Comments closed文──倪瑞宏
台灣影視中,有個行話叫「添水」,目的像是要拖延時間的存在。這樣的「添水」,也常具有某種「過渡」特質,更帶來一些必要的延續,讓已如故友般的老演員能持續存在。我要寫的,正是這樣在作品中帶有「添水」風格,而作品本身也能算是某種「添水」的「過渡」存在──錄影帶。
Comments closed從2019年起,蓋蒂基金會(Getty Foundation)透過數位藝術史計畫(Digital Art History initiative),資助數位地圖集──「顯影里約」(imagineRio)的開發,近期更新線上平台,將數量可觀的素材置入新語境,記錄巴西里約數個世紀以來的變動。
Comments closed克里斯.馬克(Chris Marker,1921-2012)的靜態與動態影像,熱切觀察各異時空背景下的生活樣貌,探索時間、記憶、影像技術之間的關係,多年來累積的豐富書寫,對影像藝術的創作與論述皆留下深刻影響。
Comments closed比利時安特衛普攝影美術館(FOMU)正展出攝影師馬克斯.平克斯(Max Pinckers,1988-)生涯首次回顧展「雙重束縛」(Double Bind)。平克斯的作品一向建立在對攝影紀錄性的提問之上。2017年,他和德萊斯.迪普特(Dries Depoorter,1991-)曾合作研發《獎盃相機》(Trophy Camera),這台特殊相機連接深度機械學習演算法,分析從1955年至今每一屆的世界新聞攝影年度照片,並且透過視覺元素的自動化比對,製造所謂得獎作品並且上傳至網路。《獎盃相機》帶有惡趣味,但確實概括了平克斯一直緊握的問題意識:那些以傳遞現實作為首要任務的照片,或許藏有一套公式,引導人們解讀影像時的反應。
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