「wishful images」一詞來自馬克斯主義哲學家恩斯特．布洛赫（Ernst Bloch），新加坡國立大學博物館透過此概念探究在歷史、影像、政治三角關係中未實現的可能性，由過去至今的再歷史化，了解當代的地緣政治在冷戰背景下對亞洲的影響。展出高重黎（台灣）、Lucy Davis（新加坡）、國吉和夫（沖繩）、阮純詩（Nguyễn Trinh Thi，河內）、Aya-Rodriguez Izumi（紐約）與其父親José Rodríguez母親Noriko Rodríguez的合作作品，以照片、錄像、實驗動畫、聲音、檔案等形式回望了冷戰期間的不結盟運動（Non-Alignment Moveme…
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面對父親將在不久之後離我而去這個無法逆轉的事實面前，最後我還是鼓足勇氣拿起照相機給他拍攝了僅有的幾張照片。這些照片就是紀錄。當父親真的離開我後，重新端詳這些照片，發現照片只是當時時間的拓印，根本無法填補因父親離開後的缺失，更無法展現他不算複雜但我卻無從知曉的生活歷程。
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梁廷毓的創作主要以調查研究為基礎，結合不同學科的工作方法，關注鬼魂概念與族群記憶等議題。近期的「斷頭河計畫」調查具有「斷頭河」(註) 地形的桃園龍潭至新竹關西一帶，複雜的地勢也牽動著該地的族群關係。從家族中曾有先人遭原住民「出草」的記載開始，他透過大量的訪談、田野調查與文獻整理，試圖描繪出不同族群視角對於衝突事件的記憶，其中神靈與鬼魂也以民間信仰或地方異聞的方式參與其中。
究竟一個不具形體的對象該如何成像？在七月半鬼門開之際，我們訪問了這位經常置身於靈性現場的創作者⋯⋯
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文──林芷筠
「借光：陳傳興攝影展」個人精神史第二部是為陳傳興系列攝影展的第二階段，呈現陳傳興長期以來對於影像美學與影像本質的觀察。從展覽名稱「借光」可見，這是一次關於「光」、關於影像的深刻思考，將攝影帶回影像本質的討論，以「光」為核心關注對象。光在拍攝當下從被拍攝物體反射進入鏡頭，經過光圈並到達底片，再透過沖洗、放相，直至被肉眼觀看。過程中光不停地轉譯，光沒有實體、難以掌握，看似存有、卻又空無。
攝影之聲Poooooooooodcast上線了 !
上午打獵，下午捕魚，傍晚畜牧，晚飯後偶爾從事錄音工作⋯⋯
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文──林芷筠
當台灣從威權時代步入民主化社會，轉型正義工程也從司法、歷史書寫、公共政策等面向延伸至當代藝術。「轉型正義」是以重建歷史的真相並達成受害者創傷修復、加害者責任追究，最終以社會和解為目標。倘若在體制內的作為穩健朝向和解，並使民主、人權與正義成為主要的追求。那麼當代藝術的角色為何？當代藝術介入轉型正義工程的目的與效益為何？2020綠島人權藝術季「如果，在邊緣，畫一個座標」是一次當代藝術介入政治與歷史事件的實踐。
沖繩縣立博物館．美術館預計於2021年3月推出石川真生個展。石川真生於1953年生於沖繩，長期拍攝記錄沖繩，反映出在大歷史的滾動之下，沖繩人的生活與精神情感。該展將呈現石川的早期作品至近年創作，影像在沖繩的衝突與矛盾中，展露出與之共存的人們的力量。
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