論及當代中國攝影，莫毅是一個不可或缺的人物。莫毅最早受到注意的是他在1980年代末抓拍的一系列視角詭譎的街頭照片，描繪著中國快速都市化下生活的異化和壓迫。
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Voices of Photography 攝影之聲 Posts
從歷史與文化批判意識起家的吳天章，自80年代「油畫時期」起，便以藝術作為最直白大膽的批判手段，從時代與文化的氛圍中揭示個人的身體性與政治系譜，以新表現主義留下那個時代台灣的傷痕繪畫。
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何藩，1931年出生於上海，14歲生日收到父親贈送的相機後，便開展了他的攝影之路。1949年與家人移居香港，記錄了50、60年代的香港街頭景象。
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美術館作為一個界定藝術歷史價值與規則的場所，它自身形成象徵或符碼，館體與它的內部運作，整體結構出一個與館外社會現實區隔的脈絡；進了美術館的物件，代表具有崇高的藝術價值，它是美術館之外的真實世界的再現，而無法再為真實自身；典藏品則是這些價值的指涉物。
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《鏡—李小鏡回顧展》展出李小鏡自1980年至2016年，近40年間最具代表性的16組系列作品，包含平面攝影、輸出裝置、數位互動、浮空投影與3D列印等150餘件多元媒材創作。
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在街上尋找垃圾靜物的同時，發現了市民大道下的遊民家居物件，
假石植栽林立，市民大道下像是座亞熱帶自然風光島。在這座島上，
Comments closed我們所謂的影像，是某種存在，多於觀念論所謂的再現表象
，少於實在論者所稱的事物，這種存在位於事物與再現表象 之間。
——伯格森《物質與記憶》