文──李威儀
1963年初夏，入夜後，偌大的台中公園裡萬頭攢動，人群全都興奮地聚集到一塊投影布幕前，為的是這裡將舉行一次難得的「太空飛行實況轉播」。
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英文版最初發行於1988年的《再現之重──論複數的攝影與歷史》（The Burden of Representation: Essays on Photographies and Histories）已是攝影理論的經典論著，影響深遠。這部作品對以往未被納入攝影史論的攝影實踐形式投入關注，重新檢視日常作為證據的照片，拒絕了攝影作為紀錄現實的傳統思維，並審視了社會機構中的檔案機制、現代權力制度下的監控歷史，以及意義生產和真相建構的操作。
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英文版最初發行於1988年的《再現之重──論複數的攝影與歷史》（The Burden of Representation: Essays on Photographies and Histories）已是攝影理論的經典論著，影響深遠。這部作品對以往未被納入攝影史論的攝影實踐形式投入關注，重新檢視日常作為證據的照片，拒絕了攝影作為紀錄現實的傳統思維，並審視了社會機構中的檔案機制、現代權力制度下的監控歷史，以及意義生產和真相建構的操作。
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全球對「生成式AI」技術的狂熱方興未艾。媒介理論家維蘭．弗盧瑟（Vilém Flusser）在上世紀曾預見新興社會結構愈發像是一個大腦，而技術圖像作為「全球神經系統的分泌物──即對超級大腦的夢想」已然浮現，並構成了全面自動控制的條件。然而，就在迎接「後攝影」時代到臨之前，世界仍面臨難題。借鑑弗盧瑟所言，人們尚未達到令AI能讓人類真正自由創造的階段，我們反而仍被相對原始的AI控制；我們還未能適當地理解AI，因此也無法妥善地設置AI。而這構成了我們在此的思索與挑戰。
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小川一真（1860-1929）是活躍於日本明治中期至大正時期的攝影師，以及引領日本近代攝影、印刷與出版的先驅，也是唯一一位以攝影專業受日本帝國任命的「帝室技藝員」。很多人可能曾經看過小川的作品但對他並不熟悉，像是在1984至2007年流通的舊版日本千元紙鈔上的夏目漱石肖像，攝影者就是小川一真。
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東京都寫真美術館近期舉辦了以窺看式光學機具為主題的典藏展，由此來探討影像和攝影的發展歷程。展覽中呈現許多早期的窺看式機具和它們所製造的影像，還有藝術家們以「窺視」擴展想像所創作的作品。
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從曲柄、畫盤、窺孔，到鏡片、膠卷、燈泡⋯⋯，繞經各種物質，影像顯現，通過雙手與身體，穿越視網膜和意識。在攝影與電影盛行之前，十七世紀以降的視覺裝置已率先創造出新的知覺經驗與樂趣，並與不同技術媒介及視聽文化相互組構。本期由一系列光學玩具與視覺裝置展開──魔術畫片、旋轉畫筒、幻透鏡、實用鏡、翻頁式放映機⋯⋯，從動態視覺技術閃現的開端，探索影像的操作、生產與感知的關聯。
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