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──論攝影中心的非正常化與台灣攝影史的缺席
文──陳佳琦
國家攝影文化中心（以下簡稱「攝影中心」）已經在台北正式開張營運一年多了，回想該中心早自2015年即展開籌備工作，一開始由國立台灣博物館執行，2019年相關業務再納入國立台灣美術館旗下。開館至今，已經推出了許多展覽，並執行有典藏、出版與教育推廣等工作。不過直到今天，這一原受外界高度期待的攝影機構，雖然有一個博物館的形貌，不但仍未擁有獨立的預算與編制，甚至在文化部的附屬機關之下也根本沒有一個叫做「國家攝影文化中心」的單位，連籌備處都不是，可說是身份不明。
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德國攝影師沃夫岡．提爾曼斯（Wolfgang Tillmans，1968-）目前正在紐約現代藝術博物館（MoMA）舉行迄今最大規模回顧展「無懼觀看」（To look without fear），匯集他自1980年代至今、近350件攝影、錄像、多媒體裝置等作品。
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美國攝影家威廉．克萊因（William Klein）於2022年9月10日逝世，享年96歲。克萊因以躁動而具衝擊張力的影像風格聞名，並同時涉足電影、時尚與平面設計。
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注意！戰爭就在「眼前」！從望遠鏡、瞄準鏡、潛望鏡、攝影機具到雷達、衛星、無人機與視覺傳感技術的發展，光學史、攝影史與戰爭史之間呈現了同步推進的密切連結。正如哲學家維希留（Paul Virilio）所示，啟蒙之光迎來了攝影術與相機，迎來了連續攝影與電影，迎來了自動化武器，迎來了偵攻一體的光學軍備，迎來了視聽感知的轟炸交火，迎來了核彈爆炸後劇烈的「光」的照明⋯⋯。回想一下戰爭與攝影、電影、電玩遊戲相互繼承、共同演化的親密關係，一切並不奇怪──因為視覺機器正是戰爭機器。
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