「攝影是時間的機器／攝影是存在的機器／攝影是遺忘的機器／攝影是鬥爭的機器／攝影是詩的機器／攝影是秩序的機器／攝影是快感的機器／攝影是機器的機器」＿＿高重黎
一個幽靈──影像機器的幽靈──在島上遊蕩。
從實驗電影、攝影、動畫、雕塑、影像裝置、視覺玩具發明乃至影像論述書寫，高重黎源源不絕、型態多樣而難以被歸類定位的創作展演，正體現了觀看、影像與歷史的複雜纏繞，以及對於影像不曾止歇、永無終點的提問與思考，是台灣影像藝術創作圖景中極具實驗性與顛覆性的刺點。
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隨著《攝影之聲》第21期「影像刊誌考」專題的出版，這場座談是本期專題的立體版，我們將以影像刊誌為線索，探看戰後台灣攝影的發展歷程與出版風雲。
History of the Photographed: The Age of Provocation
Interview with Chen Chieh-Jen
陳界仁是現今在國際藝壇最受矚目的台灣藝術家之一。他的創作以被剝削族群的處境和內心狀態為題材，探討殖民、全球化和資本主義等歷史的和當代的論題。他在九〇年代中期到末期創作了以凌遲或屠殺的歷史照片為原始素材的數位修相攝影作品，之後則主要創作錄像作品。這篇專訪追溯了陳界仁在戒嚴年代的教育和成長背景、當時進行的街頭行動計劃，並請他談論其攝影作品的概念，以及他如何透過創作來提出異於西方的攝影和電影觀點。
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在本期專題裡，我們埋首雜誌報刊堆中，透過梳理台灣、中國和香港攝影雜誌的出版歷程，作為初探東亞影像刊誌的歷史迴路及攝影文化脈動連結的支點，試圖疊映出這個影像時代過去與現在的考驗和變貌。
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Comments closed「我小時候走過的許多地方都被他拍了下來，幾乎要在他的照片中見到我自己的身影，所以看著他的照片我有一種感激之情，髣髴年少時有一個我不知道的人愛著我。這是攝影有別於其它藝術的功能。」— 黃翰荻，〈「張才訪問記」始末〉