延續我們對於攝影史的關注，本期審視屬於我們自身的攝影經驗──被攝影的歷史。從台灣的殖民史出發，自十九世紀中葉以降歷經的人類學調查採集、二十世紀初隘勇線推進下的暴力顯影，到帝國博覽會裡的「台灣」意象與人種展示──這是一段最為系統性地將台灣影像化的初始時期。我們如何成為被攝影的對象？如何化為一具科學標本和一幅想像圖騰？如何在視覺上被納編（或排除）於國族與文化的整頓編程，並糾結至今？此一影像的潛歷史──被攝影的歷史──是我們返視「攝影史」的一處起點。
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面對父親將在不久之後離我而去這個無法逆轉的事實面前，最後我還是鼓足勇氣拿起照相機給他拍攝了僅有的幾張照片。這些照片就是紀錄。當父親真的離開我後，重新端詳這些照片，發現照片只是當時時間的拓印，根本無法填補因父親離開後的缺失，更無法展現他不算複雜但我卻無從知曉的生活歷程。
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Comments closed沖縄の歴史を台湾に発信 台湾写真誌が特集 国吉和夫さん、石川真生さん、石川竜一さんらの作品掲載
台湾独立系の写真カルチャー誌「VOICES OF PHOTOGRAPHY（ボイズ・オブ・フォトグラフィー）撮影之声」を出版する影言社（台北市）がこのほど、沖縄特集を発行した。写真家の国吉和夫さんや石川真生さん、比嘉豊光さん、石川竜一さんの作品を中心に、コザ暴動など１９７０年代の沖縄を捉えた写真を紹介している。沖縄特集は、同誌が取り組んでいる「アジア現代の撮影文化現場」シリーズの第２弾として発行された。同誌として沖縄特集を発行したのは初めてで、李威儀（リウエイイ）編集長は「台湾と沖縄は同じように植民地の歴史があり、大国間の争いに影響されてきた。そのため、沖縄の歴史と文化を知ることは、台湾人の私たちにとって特別な意義がある」と話した。
１４日には国吉さんと編集を手掛けた元県立博物館・美術館学芸員の町田恵美さんが同特集の発行を報告するために琉球新報社を訪れた。国吉さんは「戦後７５年、アメリカは（沖縄で）やりたい放題をしてきた。この現状をぜひ沖縄と兄弟のように親しくしている台湾に知ってほしい」と強調した。
町田さんは「写真家の出生年代によって表現している沖縄の風景も違う。台湾人読者の感想や、沖縄をどう見ているのかをぜひ聞きたい」と語った。
同沖縄特集はＢ５判変形、１１４ページ。撮影之声のホームページで販売している。
問い合わせは同ホームページ http://www.vopmagazine.com/
《琉球新報》，2020年7月22日 | 新聞連結
Comments closed見面時，老先生遞給我們一張名片——上頭印有飄揚的美國與中華民國國旗，邊上是一個美軍顧問團的「MAAG」標幟，旁邊寫著：「肯特馬修 Taipei Air Station」。
1942年出生在美國明尼蘇達州的肯特．馬修（Kent Mathieu），在戰後隨著美國在遠東的軍事部署，1965年被派至台灣時，他才23歲。馬修上士在美國空軍的台北通訊站工作，並曾兼任美軍顧問團軍官俱樂部分部的經理。50年飛逝，滄海桑田。從軍中退休的馬修，現居夏威夷，卻時常「回來」台灣。他說自己無法忘卻當年在台灣的時光，那段正值青春年華的歲月，台灣對他影響很深。現在他75歲。（編案：訪問當時為2017年）
從2005年起，馬修開始蒐集整理過去美軍在台灣駐軍時期的資料與照片，建立了「TaipeiAirStation.com」網站與部落格，尋找美軍曾經在台灣留下的足印。他的網站漸漸聚集了很多彼時駐台的美國老兵與眷屬，分享自己在福爾摩沙的那段經歷。
以下的故事由我們訪談、馬修先生口述。這是一篇美國老兵的台灣故事，一段距離我們似遠又近的故事。
本期專題是對攝影歷史與書寫提出思辨的一份邀請，以及一個新的探討開端。
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文──李威儀
六月，在人們對北京八九民運三十周年進行回顧之際，香港社會因為反對修訂逃犯條例，燃起「反送中」的抗爭衝突，香港人對於中國政府治理所潛伏的不安感與日益緊縮的政治空間與言論自由的不滿情緒爆發，引發逾百萬人上街頭示威、至今未止的流血衝突，並造成數起自殺陳情事件。
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1 Comment生活中的人在找路，影像中的人在找路，札記中的人在找路。
大家都在找路。一邊走一邊迷失，一邊找到。
── 張照堂