文 / 汪正翔
《南風》就像某些直白書寫鄉土的詩,譬如吳晟,不只是因為題材是鄉土的,同時也是因為他們都有顯而易見的特徵:詩性與紀實。我們可以就報導文學角度去看待這兩種性格,也可以由攝影集的角度切入,而我嘗試從後者。
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《南風》就像某些直白書寫鄉土的詩,譬如吳晟,不只是因為題材是鄉土的,同時也是因為他們都有顯而易見的特徵:詩性與紀實。我們可以就報導文學角度去看待這兩種性格,也可以由攝影集的角度切入,而我嘗試從後者。
Comments closed「如果你的照片不夠好,是因為你靠得不夠近。」- 羅伯‧卡帕
羅伯‧卡帕(Robert Capa, 1913-1954)是20世紀最著名的戰地攝影記者。卡帕曾參與了多場世界重大戰役,並於1947年與法國攝影家布列松(Henri Cartier-Bresson, 1908-2004)等人創立國際知名的馬格南圖片通訊社。國立台灣美術館於卡帕100週年誕辰,首度與東京富士美術館合作舉辦卡帕攝影回顧展。
Comments closed文──郭力昕
重讀關曉榮的〈八尺門報告〉,如電影蒙太奇般堆疊出各種影像、記憶與心情。第一次看到這份報告在《人間》雜誌連載,是二十六年前的事了,那時曉榮和我都還年輕。
Comments closed文──楊渡
從一九八四至今近三十年的時間裡,關曉榮像一個時間的追跡者,他追蹤找尋少年如何變成中年,中年如何變成飄搖老年,老人又如何消逝。他追尋與記錄的,彷彿不是人的容顏,更像是生命的見證。
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攝影是觀看與解讀的過程,但當我們解讀影像的速度,再也追不及影像生產的速度,對於當代攝影的存在狀態是什麼,以及未來攝影的發展模樣會是什麼,我們有滿腹的好奇,促使我們在這裡提問、討論,沒有限制地尋找可能的答案。
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