今年台北電影節的「焦點影人單元」聚焦導演哈都．裘德（Radu Jude），他師承羅馬尼亞新浪潮巨匠克利斯提．普優，作品不管是創作內核或製作思維，都帶有新浪潮的底蘊。新浪潮電影美學上的通性──包括攝影風格、視覺美學、敘事結構以及對時間空間的呈現──延展至裘德的作品中，且逐漸發展出屬於他的作者色彩。在內容上，裘德也不斷回應新浪潮的集體關照──例如以邊緣、具反英雄（antihero）特性的人物為角色、反覆梳理父子關係、直面女性議題，且帶有獨到生猛的黑色幽默。
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《攝影之聲》關鍵字線上專題系列，每期由客座主編規劃影像與視覺領域的關鍵字詞，邀請多位撰稿者共筆，透過不同角度詮釋書寫當代影像論題。本期由電影研究者蘇致亨擔任客座主編，每周二、四推出更新。
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文／蘇逸華
數位藝術理論家列夫．曼諾維奇（Lev Manovich）曾說：「定義十九世紀的文化是小說，二十世紀是電影，而二十一世紀的文化將被介面所主宰。」當我們的生活已沉浸於大量資訊中，為何還會想進入一個數據建構的世界？敘事型VR在這繁複的演算背後，因為注入了人文、歷史、哲學思想，讓我們在脫下頭顯之後，觀看現實世界時，有了新的視野與領悟。也因為每次數據的演算以觀看視角留下獨特軌跡，而更加確立了體驗者的存在事實。
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面對不可預期的來日，我們是否與德國詩人腓特烈．賀德林曾言的「詩意地棲居」更加疏遠？災害與戰禍、虛假與算計，人類世界無限擴張的野心和欲望未曾降低，人的存在也愈來愈難以賦添詩意。而衝突升高的國際政治情勢，使此刻相隔末日只剩兩分鐘的「末日時鐘」竟回到與1953年冷戰時期的同一等級，成為二戰結束以來與末日距離最近的年代。我們如何可能地棲居——在末日到來的大地？
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「2018 第四屆當代敘事影展」將於十月五日啟幕，主題為「牆垣之間」，透過「何處是家」、「牆垣之間」、「記憶之魂」、「漂流群庄」等四個單元，以不同世代、地區、語言的紀錄影像，開啟關於人類遷移、族群關係、身分認同至都市開發、家國政治的對話，反映我們所處時代的混沌與困境。今年影展也將於開、閉幕與特映場中，呈現以電影結合「牙買加雷鬼X馬來西亞獨立饒舌X北印度舞蹈」的現場展演。
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