文──李威儀
它再次訴說著，受推崇為揭露的攝影，如何同步帶來了遮蔽。
Comments closed標籤: 新聞攝影
羅伯特．卡帕（Robert Capa）以1936年西班牙內戰期間發表的《倒下的士兵》開始獲取他作為傳奇攝影記者的聲譽。但最新的研究調查指出，這張宣稱見證一名士兵中彈身亡瞬間的著名戰地照片，有著卡帕偽造事實的痕跡。
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隨著人工智慧技術成為全球舞台上倍受矚目的新星，以「原始智慧」展現人類創造力的這項傳統再度焦慮起來。
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馬格蘭攝影師喬納森．班迪克森（Jonas Bendiksen）在最近的訪談中自我揭露，今年九月他在法國指標性新聞攝影節「Visa pour l’image」投影展示的新作《韋萊斯之書》（The Book of Veles）中的照片與文章皆以造假技術完成，引發關於真實與倫理的熱議。
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自從「黑人的命也是命」（Black Lives Matter）運動發酵以來，各界紛紛呼籲正視種族主義問題的訴求，而這樣的反省檢討也開始出現在國際性攝影組織之中。最近的質疑針對了著名的世界新聞攝影基金會（World Press Photo Foundation），對於其管理階層多年來皆為白人主掌的情況發出了反省的聲音，令人開始思索這個素來在新聞攝影界備受重視的老字號組織所代表的「世界」，是否有著「太白」的問題？
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在影像文化學者郭力昕的攝影評論集《製造意義》出版之際，我們邀請作家阮慶岳與郭力昕在台北誠品書店進行了一場對談，論析台灣現實主義攝影自八〇年代以來的發展與轉折，以及關於攝影、現實、權力與觀看之間的纏鬥。
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文──楊永智
故事就從當了攝影記者開始。說實在，我很幸運，老天給我機會在我三十多年攝影路程，目擊了台灣政治民主化、社會多元化，身為攝影記者紀錄下了這段時間的政治、社會的變動。從蔣經國、李登輝、陳水扁、馬英九時代，從戒嚴、