注意！戰爭就在「眼前」！從望遠鏡、瞄準鏡、潛望鏡、攝影機具到雷達、衛星、無人機與視覺傳感技術的發展，光學史、攝影史與戰爭史之間呈現了同步推進的密切連結。正如哲學家維希留（Paul Virilio）所示，啟蒙之光迎來了攝影術與相機，迎來了連續攝影與電影，迎來了自動化武器，迎來了偵攻一體的光學軍備，迎來了視聽感知的轟炸交火，迎來了核彈爆炸後劇烈的「光」的照明⋯⋯。回想一下戰爭與攝影、電影、電玩遊戲相互繼承、共同演化的親密關係，一切並不奇怪──因為視覺機器正是戰爭機器。
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文──謝佩君
投影，簡要地來說是組織虛擬與觀者所處現實世界的秩序；而以動詞來看，投影泛指投、擲，將某事物擺在眼前，以及所有自內而外的重新安置。和視覺文化論述中的重要名詞「再現」一樣，投影作為光學部署與影像傳輸的科技中介和主體、實在論以及可能性等問題息息相關。從幾何學為出發的單點透視法、用於戰場上的訊息傳輸的幻燈、製圖學上的麥卡托投影法（Mercator projection），佛洛伊德精神分析中的投射與內射（自我防衛）效應，未來導向下關於氣候變遷或經濟發展等預測，以及我們再熟悉不過的電影，都和投影──世界作為投映影像之新秩序──的中介操作息息相關。
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文──謝佩君
在1924年的短文〈電影眼的誕生〉（The Birth of Kino-eye）裡，維諾夫（Dziga Vertov）在文末熱情地說著，「科學與新聞影片的結合下的電影眼，更進一步地讓共產主義者解碼這世界，於螢幕上呈現真實──電影真實──的嘗試。」近一世紀後，曼諾維奇（Lev Manovich）的文化分析不偏不倚地是對維諾夫的迴響：前史達林時期的蘇聯下，人與攝影合體所帶來的「再」視野，和新自由主義經濟體系中，我們人手一支、索價上萬台幣的智慧型手機所組成世界圖像並無什麼不同，都是人機混種、流動、巨量且全面性地捕捉，以及企圖一眼看盡億萬張影像以探索時代精神的野望。
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文──謝佩君
數據視覺化可以簡要地理解成將數據以任何圖像或視覺科技轉譯成明確、可辨識的形式之操作過程。例如，渴望宵夜的我們眼巴巴地望著Uber Eats程式地圖中，鹹酥雞（司機）不能再慢地向我們駛來，或是，觀看大聯盟小熊隊賽事轉播時，每一名打者選球或揮棒時身旁的好球帶圖示。換言之，數據視覺化作為每日生活的基礎設施與認識體系，仰賴視覺與象徵系統，將常人不可見的數據（松山區晚上十點的車流量、交通號誌變換間隔，或是瑞格里球場本壘上方與一壘側的高速追蹤攝影機）即時化為觀者可見、可理解，和我們熟悉的象徵系統類同的圖像與影像。
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本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。
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《攝影之聲》關鍵字線上專題系列，每期由客座主編規劃影像與視覺領域的重要詞彙，邀請多位研究者共筆，透過不同角度詮釋書寫當代影像論題。本期由謝佩君擔任客座主編，每周二、四推出更新。
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本期專題是對攝影歷史與書寫提出思辨的一份邀請，以及一個新的探討開端。
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