以攝影蒙太奇（photomontage）作為社會批判的武器，彼德．肯納（Peter Kennard）無論在美術館或街頭，都試圖展露藝術對思考的顛覆性力量。他以藝術行動者自居，透過攝影拼貼直搗國際政治問題、揭露社會的瘋狂。其作品自1970年代開始在無數社會運動中被製為反抗標語廣泛使用，啟發著數十年來的各類抗議性圖像宣傳，並恆久激勵著與強權對抗的變革決心。
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飯澤耕太郎是攝影評論家、攝影史學者，以及日本攝影雜誌《déjà-vu》總編輯。1954出生於日本宮城縣，1977年畢業於日本大學藝術學部寫真學科，1984年於筑波大學藝術學研究所藝術寫真研究科博士課程修畢，至今出版多本攝影評論著作，近年並開始在東京經營他的攝影藏書餐廳「寫真集食堂」。在執筆攝影三十年後，飯澤在這篇訪談裡與我們分享他的攝影書寫觀點。
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數量稀少而價格昂貴的攝影書總是令人難以接近。但現在許多絕版和經典的攝影書有機會在數位世界中重生，讓人得以一窺它們的面貌。日本的「Shashasha / 写々者」，就是將紙本攝影書籍數位化的線上計畫，探索著當前數位攝影書閱讀的可能型態。以下是我們與「Shashasha」主編/設計師林怡貞進行的簡短問答。
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當北非的阿拉伯國家在2011年推下了革命的骨牌，34歲的美國攝影師Michael Christopher Brown決定深入利比亞戰事前線，帶回第一手的現場目擊與戰地攝影省思。然而，執行這場戰地拍攝任務的可不是一般專業相機，而是21世紀最普及便捷的傳播武器──手機。如果媒介就是訊息，那麼對於紀實攝影而言，這已意味了一個新的開端。
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Comments closed海岸線對於我來說是一次漫長的旅行，我在旅途中尋找我內心的故鄉。
——張曉
