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分類: Review

<center>攝影、權力，與製造「真實」──</br>無法迴避的「再現之重」</center>

攝影、權力，與製造「真實」──
無法迴避的「再現之重」

Published 2022/06/16

文──郭力昕

就影像文化來說，對於攝影處理政治性題材的再現分析，並不足以完整理解影像被賦予的政治性功能和意義操作；泰格認為，我們需要探究的，是影像再現現實所涉及的整套社會話語和意義生產系統，以及其中複雜的權力運作。這是他所稱的「再現的政治」。

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影像為影像本身：論「借光：陳傳興攝影展」個人精神史第二部

影像為影像本身：論「借光：陳傳興攝影展」個人精神史第二部

Published 2020/08/28

文──林芷筠

「借光：陳傳興攝影展」個人精神史第二部是為陳傳興系列攝影展的第二階段，呈現陳傳興長期以來對於影像美學與影像本質的觀察。從展覽名稱「借光」可見，這是一次關於「光」、關於影像的深刻思考，將攝影帶回影像本質的討論，以「光」為核心關注對象。光在拍攝當下從被拍攝物體反射進入鏡頭，經過光圈並到達底片，再透過沖洗、放相，直至被肉眼觀看。過程中光不停地轉譯，光沒有實體、難以掌握，看似存有、卻又空無。

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打開影像敘事的間隙：2020綠島人權藝術季

打開影像敘事的間隙：2020綠島人權藝術季

Published 2020/08/07

文／林芷筠

當台灣從威權時代步入民主化社會，轉型正義工程也從司法、歷史書寫、公共政策等面向延伸至當代藝術。「轉型正義」是以重建歷史的真相並達成受害者創傷修復、加害者責任追究，最終以社會和解為目標。倘若在體制內的作為穩健朝向和解，並使民主、人權與正義成為主要的追求。那麼當代藝術的角色為何？當代藝術介入轉型正義工程的目的與效益為何？2020綠島人權藝術季「如果，在邊緣，畫一個座標」是一次當代藝術介入政治與歷史事件的實踐。

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在幻影與現實之間：「影像的第三方認知」

Published 2016/09/01

蘇匯宇，《超級禁忌》，雙頻道錄像，2015年
蘇匯宇，《超級禁忌》，雙頻道錄像，2015年 | 恆畫廊提供

文／林芷筠

白盒空間中，投影光束的發散受牆面阻攔，在牆面上成像並反射至視網膜，再藉由觀看者的認知或記憶，辨別出影像的形貌、指涉物。在光的投射與接收之間，除了純粹的粒子運動之外，亦含有影像內容所發展出的敘事。於是，排除所有外部雜訊的白盒宛若劇場，各式的情節搬演，觀看者的身體已從現世中逃逸，沈浸在光所建立起的幻影世界，因著影像的變換而牽引著意識與狀態。

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遙望熟悉的異域：《明星》川島小鳥写真展

遙望熟悉的異域：《明星》川島小鳥写真展

Published 2015/07/28

文 / 李佳霖

日本的「木村伊兵衛写真賞」自1975年起每年都會選出具時代意義的新人作為受賞者，2015年三月甫獲得第40屆「木村伊兵衛写真賞」的攝影師川島小鳥，六月初在台北舉辦了《明星__川島小鳥写真展》，展出兩千多幅他在三年間來台三十多趟所拍攝的照片，充滿青春氣息的影像搭配互動式的展場設計，短短兩週的展期吸引不少人前來觀展。

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