奧地利林茲電子藝術節（Ars Electronica）甫於九月中閉幕，本屆邀集的作品以多樣的生命尺度，指出數位技術帶來的可能，並關注科技如何重塑人與周遭環境的關係。科技發展的現下，電腦運算仍是維繫系統結構的基本活動。相應地，藝術嘗試對程序（process）牽涉的種種議題做出回應時，傾向反省數據採集、機器學習等「數位基礎建設」（digital infrastructures）工程，如何影響人的自身定位。
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文──鄭安齊
新自由主義之定義於各學者間略有差異，但不脫幾項主軸：金融管制與貿易壁壘的鬆綁（經濟學層面）、國家退出公共事業與社福供給（政治策略）、彈性化的生產與勞雇關係的轉變以及將一切納入市場或商品化（資本運作邏輯）。
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文──王柏偉
最近去朋友家，剛好遇到年幼的小朋友滑著二十年前一點都不智慧的古董手機，一邊呼喚著他的阿嬤說，手機壞掉了，螢幕壞掉都不會動！這件事讓我想到，或許當今四十歲以上世代在哀嘆數位原生世代文字能力退化、圖像思維主導的同時，並沒有意識到，從媒介史與科技史的角度來看，自己可能是印刷術時代的最後一代。
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Twitter的演算法近來頻繁引起話題，使用者主動出擊，測試社群軟體的演算法機制。面對質疑，Twitter內部團隊屢次公開回應，並且承諾修正。八月中，Twitter公佈首屆「演算法賞金比賽」結果，首獎頒給瑞士洛桑理工學院（EPFL）的研究生波哥東．庫里尼奇（Bogdan Kulynych）。他的研究指出，自動影像裁切帶有偏見，傾向選取年輕、瘦長、淺膚色的面孔。
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第二屆「漂浮電影──未知的水域」（Floating Cinema – Unknown Waters）電影節正於威尼斯展開，以特殊情境為號召，觀眾可以乘坐小船於水上觀影。
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2013年4月我在北京旅行途中結識在三影堂工作的毛衛東先生，那次短暫的會面聊的什麼我已不記得了，印象中只剩他認真而熱情的黝黑的臉，和北京城裡漫天狂舞的白色柳絮。
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2020年於最後一刻宣布停辦的法國阿爾勒攝影節（Les Rencontres d’Arles），於今年七月初重新為法國夏天的藝文活動揭開序幕。一如以往，路易．霍德黑發現獎（Prix découverte Louis Roederer）在開幕週期間公開得主：塔拉．卡納克（Tarrah Krajnak，1979-）的攝影計畫「大師儀式之二：韋斯頓的裸像」（Rituels de maîtres II: les Nus de Weston），批判地回溯現代攝影史，獲得評審團獎的肯定；觀眾獎則頒給藝術家伊拉尼．伊露斯（Ilanit Illouz，1977-），2016年至今，她透過攝影材料反芻遊歷蓋爾乾河（Wadi Qelt）的經驗，在這屆攝影節揀選系列中的部分作品重新展出。
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