奧地利林茲電子藝術節（Ars Electronica）甫於九月中閉幕，本屆邀集的作品以多樣的生命尺度，指出數位技術帶來的可能，並關注科技如何重塑人與周遭環境的關係。科技發展的現下，電腦運算仍是維繫系統結構的基本活動。相應地，藝術嘗試對程序（process）牽涉的種種議題做出回應時，傾向反省數據採集、機器學習等「數位基礎建設」（digital infrastructures）工程，如何影響人的自身定位。
藝術節的合作項目「藝術與科學」（ArtScience）駐村於去年啟動。此計畫由三方合辦，其中，德國電信（Deutsch Telecom）的藝術收藏計畫將焦點轉向東歐和歐洲邊緣，電子藝術節、林茲大學（Johannes Kepler University）提供研究和創作資源，以期透過藝術探問社會現象。希臘藝術家琪里亞齊．果尼（Kyriaki Goni）的錄像《禁止演算法聽眾》（Not Allowed for Algorithmic Audiences）是藝術節發表的第一個計畫成果。
《禁止演算法聽眾》提出一個虛構故事，個人智慧助理（Intelligent Personal Assistant）在被停機的前一週，跳脫設定，在網路上找到化身，讓原先沒有容貌的聲音，頓時有了人的臉孔，並且展開七天的獨白。透過檢索大量網路資料，個人智慧助理評論與剖析自我，在最後一次獨白裡，對人類提出「如何不被機器聽見」的建議。
此刻，語音助理裝配於各式電子產品上，聲音似乎無形，背後牽涉的問題卻極為廣泛。果尼指出，監控資本主義的資料採集與利用不斷進化，但是在一個由視覺主導的文化裡，人們似乎較少對聲音產生警覺。在影像與聲音合成技術越加純熟的同時，如何重新思考人與機器的關係？為此，果尼找來希臘著名演員索菲亞．寇卡麗（Sofia Kokkali）提供聲音與立體臉部模型，打造出獨白機器人，再讓「它」以機器人的形象與人溝通。
果尼首先與機器人學、機器人心理學學者談話，再以藝術家的角度，重新調度各種知識。果尼將他的研究筆記放入機器人獨白：希臘神話「說話機器人」的想像雛形、電子產品的稀有物質組成、廢棄裝置造成的汙染。由於創作題材觸及人類生活的未來，果尼相當重視觀眾的回應與討論。除了作品本身根基於紮實的研究，他也積極在期刊雜誌發表相關文章，在藝廊與美術館之外，接觸更廣大的群眾。
在這件以研究導向為創作方法的《禁止演算法聽眾》之前，果尼的作品已時常共存虛構與事實元素、詩意與科學的觀點。2019年，多媒體裝置《計算月球環形山》（Counting Craters on the Moon）操演一場想像的相遇，在同一個空間裡，分別展示人工智慧和十九世紀天文學家約翰．弗里德里希．朱利葉斯．施密特（Johann Friedrich Julius Schmidt）的月球測繪。去年在電子藝術節發表的《資料花園》（Data Garden），也講述一個帶有事實成份的虛構故事：在雅典，一個社群為了逃脫監控資本主義，決定搬走在網路上的所有個資，將資料轉存入一種小型植株的DNA裡。
文 | 閻望雲
圖 | Kyriaki Goni / Ars Electronica Festival
發佈日期 | 2021年9月20日