本場座談我們將以「攝影史」作為話題，聊聊什麼是攝影史？如何攝影史？討論攝影歷史的書寫，以及攝影書寫的歷史。
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今年好少和大家見面，12月12日起六、日兩天我們在台北牯嶺街擺書攤，歡迎來以誌會友、吟書作對。
現場除了影言社全系列出版品，還有編輯部私藏書刊、超優惠回頭書、怪奇小物，更將釋出市面上絕難找到極稀少壓箱絕版《攝影之聲》雜誌（！）和絕版書袋（！）以籌措印書費，以饗讀者。市集裡還有各式各樣的有趣攤位與獨立出版好友，假日請來牯嶺街蹓躂挖寶。
牯嶺街書香創意市集
時間 | 12/12 (六) 10:00-20:00，12/13 (日) 10:00-17:00
地點 | 台北市牯嶺街（牯嶺街小劇場旁）／「攝影之聲」攤位編號B05
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延續我們對於攝影史的關注，本期審視屬於我們自身的攝影經驗──被攝影的歷史。從台灣的殖民史出發，自十九世紀中葉以降歷經的人類學調查採集、二十世紀初隘勇線推進下的暴力顯影，到帝國博覽會裡的「台灣」意象與人種展示──這是一段最為系統性地將台灣影像化的初始時期。我們如何成為被攝影的對象？如何化為一具科學標本和一幅想像圖騰？如何在視覺上被納編（或排除）於國族與文化的整頓編程，並糾結至今？此一影像的潛歷史──被攝影的歷史──是我們返視「攝影史」的一處起點。
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「wishful images」一詞來自馬克斯主義哲學家恩斯特．布洛赫（Ernst Bloch），新加坡國立大學博物館透過此概念探究在歷史、影像、政治三角關係中未實現的可能性，由過去至今的再歷史化，了解當代的地緣政治在冷戰背景下對亞洲的影響。展出高重黎（台灣）、Lucy Davis（新加坡）、國吉和夫（沖繩）、阮純詩（Nguyễn Trinh Thi，河內）、Aya-Rodriguez Izumi（紐約）與其父親José Rodríguez母親Noriko Rodríguez的合作作品，以照片、錄像、實驗動畫、聲音、檔案等形式回望了冷戰期間的不結盟運動（Non-Alignment Moveme…
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面對父親將在不久之後離我而去這個無法逆轉的事實面前，最後我還是鼓足勇氣拿起照相機給他拍攝了僅有的幾張照片。這些照片就是紀錄。當父親真的離開我後，重新端詳這些照片，發現照片只是當時時間的拓印，根本無法填補因父親離開後的缺失，更無法展現他不算複雜但我卻無從知曉的生活歷程。
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梁廷毓的創作主要以調查研究為基礎，結合不同學科的工作方法，關注鬼魂概念與族群記憶等議題。近期的「斷頭河計畫」調查具有「斷頭河」(註) 地形的桃園龍潭至新竹關西一帶，複雜的地勢也牽動著該地的族群關係。從家族中曾有先人遭原住民「出草」的記載開始，他透過大量的訪談、田野調查與文獻整理，試圖描繪出不同族群視角對於衝突事件的記憶，其中神靈與鬼魂也以民間信仰或地方異聞的方式參與其中。
究竟一個不具形體的對象該如何成像？在七月半鬼門開之際，我們訪問了這位經常置身於靈性現場的創作者⋯⋯
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文──林芷筠
「借光：陳傳興攝影展」個人精神史第二部是為陳傳興系列攝影展的第二階段，呈現陳傳興長期以來對於影像美學與影像本質的觀察。從展覽名稱「借光」可見，這是一次關於「光」、關於影像的深刻思考，將攝影帶回影像本質的討論，以「光」為核心關注對象。光在拍攝當下從被拍攝物體反射進入鏡頭，經過光圈並到達底片，再透過沖洗、放相，直至被肉眼觀看。過程中光不停地轉譯，光沒有實體、難以掌握，看似存有、卻又空無。