文／郭力昕
從復刊第六期的《文星》雜誌刊登了我的第一篇攝影評論文字〈影像時代的意義迷陣：試論靜態攝影的虛像與實像〉（1987年2月）開始，三十餘年來我並無系統也缺乏紀律的評論寫作裡，攝影評論是相對較多、較持續的一類文字。又因為新聞／紀實攝影是我當初進入攝影領域的實務學習範疇，以及後來做文化研究之博士論文時的研究對象，歷來的攝影評論文字多環繞在現實主義攝影的討論上，尤其是關於它的意義生產這個問題。
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《攝影之聲》與眾多紙藝/出版社，將在本周六(1/13)於台北當代藝術館帶著雜誌與書本和大家見面！如果你想提前訂書自取，也歡迎先到VOP BOOKSHOP逛逛，然後來信告訴我們欲購買的書目，我們會準備好讓你在現場取書喔！當然也歡迎來現場翻閱，或路過串串門子！周六見！
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來到第十周年的「卡塞爾攝影書節」將於2018年5月31日至6月3日於德國卡塞爾舉行。其中，最主要的攝影書評選項目「概念書獎」（dummy award）於即日起至2018年4月3日止公開徵件。
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陳界仁是現今在國際藝壇最受矚目的台灣藝術家之一。他的創作以被剝削族群的處境和內心狀態為題材，探討殖民、全球化和資本主義等歷史的和當代的論題。他在九〇年代中期到末期創作了以凌遲或屠殺的歷史照片為原始素材的數位修相攝影作品，之後則主要創作錄像作品。這篇專訪追溯了陳界仁在戒嚴年代的教育和成長背景、當時進行的街頭行動計劃，並請他談論其攝影作品的概念，以及他如何透過創作來提出異於西方的攝影和電影觀點。
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Comments closedThe experience reminded me of how we exist. For some unknown reason, we always sense a slight amount of pain.
文──林志明
攝影影像的意義取決於許多因素。人們常忽略的是，它的閱讀脈絡所造成的影響，往往更甚於習慣上的分析元素，比如形式與內容。
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中国の第一線で Jiazazhi Press の出版を手掛けるYanyou(言由)氏と、写真の歴史から最先端まで批評的に紹介する台湾発の Voices of Photography 編集長Wei-I Lee(李威儀)氏によるクロストークです。
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